这个题目有点大，但我还是尽量简明扼要的讲。 　 　这一年来，台湾四十岁上下（笼统的说，也就是在1965年左右出生）的音乐人，因为选 秀节目（而且拓展到中国去了），原本走下坡的、躲在幕後的，好多都飞奔至萤光幕前头 ，做着所谓的评审角色。 　这角色，很舒服，除了往返各地、呆坐、口很乾之外，我想，这些音乐人似乎「卖起老 本」，写歌量减少，口说多，但仍维持着「老师」的名衔。 　想起多年前有记者问罗大佑：「为什麽没有新作品了？」他的回答很有勇气：「创作不 出来就不要创作啦，要承认自己没那本事！」 　我不是说音乐人一定得日夜创作而且品质要高，在唱片被大家弄到烂的情况下，这些写 手或许仍有一定的水准，可是，这「水准」究竟是放在哪个天秤上呢？其「现时」水准， 是否足以支撑起「师」这具头衔？ 　这些台面上的人（就不指名了），就我十几年以来的观察，现在所能提出的东西，是停 留在上一个世代的（就是十年前的那副光景）；他们现在创作和制作的音乐，如果可以拿 到十年前听，或者相反过来，把十年前的东西，放到现在听，请问，有人能够听得出来「 时代性」吗？（十年前的东西和现在的东西，到底有没有「不同」，在软硬体技术进步的 同时，人这个载体，其内心是否也能更新？） 　类似的创作手法，相似的音乐架构，相同的宣传模式，雷同的市场需求，这些音乐人， 於是或主动或被动的继续一贯「保守老路」，不断的复制自己，因为会卖的就是这些，那 些不会卖的，我连发表都不必了，何必跟国外音乐人一样，无论是该被淘汰的和还没被淘 汰的，还是会弄出一个自己的发表平台（如MySpace），这些人的音乐根本没人听嘛，更 不会卖钱，所以，我就只要像公务员一样制式，三餐自然温饱，而且继续享有好名声、崇 高的音乐地位。 　这是环境的问题，再加上人谋不臧。 　说了那麽多，如果找不到一个具体的例子，那我恐怕真的是自打嘴巴。 案例 　Charlie Ray Wiggins 　学名：Raphael Saadiq 　出生年：1966年 　第一阶段－乐团：Tony! Toni! Tone'!－1988至1996年（22岁至30岁） 　　　　　－主轴：黑人live band，偏New Jack Swing 　第二阶段－乐团：Lucy Pearl－1999至2002年（33岁至36岁） 　　　　　－主轴：两男一女团体，偏HipHop + Neo-Soul 　第三阶段－个人：Ray Ray啦－2002迄今（36岁之後） 　　　　　－主轴：个人厂牌Pookie Entertainment，多方制作，独立音乐 　第一阶段是家族乐团，自七零年代开始，许多黑人家族都有自己的团体，知名者如The DeBarge、The Isley Brothers，这种团体走的都是老灵魂式路线，而且音乐素养因为父 辈的影响亦相当出色，只可惜进入二十一世纪後，似乎没有新的家族乐团诞生；也许我们 可以把其归咎到目前流行乐界并没有提供「家族乐团成功」的平台，因为黑人已经不像三 十年前，负有专为流行乐界（或者说是白人世界）提供声光娱乐效果的责任，而且黑人自 主性年复一年的升高（即使种族问题还是光明正大的摆在那里，但表面上已经不若往昔严 重），在两相交错之下，现在的家族乐团可能会在某个地方表演（出生地或发迹地是最多 的两个地方），而非昔日的整个美国世界（大家能想像当年的The Jackson 5如果错置到 现代，会不会没人看呢，这是整个环境的改变，也许当时人看The Jackson 5，跟看Day 26是一样的，但Day 26绝不会是The Jackson 5那般的家族乐团，君不见B5的不成功例子 吗，B5也同样是五个亲兄弟呢）。 　Raphael Saadiq在Tony! Toni! Tone'!时期当然是主角（每个家族乐团最後都会出一个 大明星），这时期的音乐，也还是沿袭着「声光娱乐效果的责任」，但到後两张专辑《 Sons of Soul》和《House of Music》，则开始有所转变，Raphael Saadiq的想法逐渐深 奥起来，Neo-Soul的东西，显然正在他的音乐隐隐作祟。 　第二阶段是一个转折，即使Tony! Toni! Tone'!解不解散至今未定论，然而才气逼人的 Raphael Saadiq还是找来A Tribe Called Quest铁三角之一的Ali Shaheed Muhammad，以 及En Vogue的霸气女Dawn Robinson合组了Lucy Pearl，这团体尽管只出了一张唱片，但 单曲〈Dance Tonight〉、〈Without You〉、〈Don't Mess with My Man〉後来都被各大 小DJ混音来混音去，可想而知，在脱离Tony! Toni! Tone'!的R&B/Soul基调之後， Raphael Saadiq确实把HipHop元素融入自己的想法并创作出新的混种音乐，而且，在 Raphael Saadiq的手中，也确实跑出一条与众不同的Neo-Soul路线。 　别忘了，在D’Angelo的划时代Neo-Soul专辑《Brown Sugar》中，Raphael Saadiq和 Ali Shaheed Muhammad可是幕後参与者，请见专辑内页。 　第三阶段，也是让我很痛苦的阶段，因为Raphael Saadiq把自己抬升到很玄妙的地位。 照理来说，Raphael Saadiq的专辑是可以像同期的R. Kelly一样，交由大厂发行，可是， 他的两张录音室专辑和一张现场专辑，在宣传上却是低调到不行（而且第一张《Instant Vintage》还是环球发行的）。 　我个人认为这跟Raphael Saadiq的个人理念有着密切关系，因为他的自有厂牌Pookie Entertainment从约莫2002年开始营运，便死撑活撑到现在，途中曾经关站，但Pookie Entertainment确实是存活下来了。Raphael Saadiq一手建立这个能够发挥自己想法的地 方，即使态度强硬到不肯与主流妥协，但在音乐方面，他还是没有停留，他继续往「开发 新乐种」的可能性前进。 　此时，与Raphael Saadiq合作的对像五花八门，主流R&B的有Mary J. Blige、John Legend、Alicia Keys、Anthony Hamliton、Teedra Moses，老的有Lionel Richie、 Earth, Wind & Fire，变种的有Kelis、Joi、Truth Hurts，UK Soul的有白人Joss Stone ，HipHop的有Snoop Dogg、Mos Def，其中，他最想做的音乐，若大胆一点来推测，根据 长期以来我的观察，就是如他最常放在过去Pookie Entertainment网站上的两组艺人： Teedra Moses与Joi的音乐（前者是偏主流，後者则偏迷幻﹝Psychedelic﹞）。 　Raphael Saadiq的音乐应当是属「阴性」的东西，而且他的声音也偏「柔性」，所以我 推想，Raphael Saadiq的音乐在与时俱移之中，仍保有「灵魂乐」的初衷，特别是他在与 一些HipHop的合作中，声音的张力也是偏向女性面。（Neo-Soul是否是一种把男人搞虚的 乐种呢？有待时间考验。）但无论如何，这个时期的Raphael Saadiq确实做出了许多各式 各样的音乐，这也是现阶段一些黑人音乐所勾起的新兴思潮：HipHop和R&B应该有更开阔 的视野，应该破除国界，融入更多的异类元素。 　若有第四阶段…… 　2008年，Underground HipHop也出现Raphael Saadiq的声音…… 　多产团体The Living Legends的白人团员The Grouch在新专辑《Show You the World》 的同名首支单曲〈Show You the World〉，找来这位始终力求突破的「40岁级音乐人」， 让他尝试他的「新乐种」，节奏分明，听了一两次就能够记住它。 　同样是洛杉矶人，Focus…在2008年找来如HipHop界的Little Brother、Chino XL、DJ Revolution、Busta Rhymes、Bishop Lamont……，以及R&B界的Teena Marie、Denise Thompson，共同创造了一张《Dedicated》专辑，很高兴的，Raphael Saadiq的声音也出 现在其中一首歌〈Weekend〉，这歌一听就知道是出自於Raphael Saadiq之手，和〈Show You the World〉一比，是西岸得多。 　我的意思是，音乐人可以对自己期许高一些，音乐没有好与坏，低潮有低潮的作法，前 面提到的R. Kelly，虽然现在他的音乐已经不若以往，但，他依然有随着时代做改变，即 使都已经在流行乐界打滚20年了，你的音乐想法，往往在你的说法（而且是曝光过度的言 语）中，便可知晓，拿最贴切的例子，那些常说「R&B有R&B的唱法」的人，你们知不知道 ，「R&B等於转音」的思维已经在你们的错误灌输下，影响了成千上万的人。 　R&B绝对不是只有转音，只有nonobaby，R&B现在又回到 Soul去了你们知道吗？现在的 R&B音乐人都在玩各种乐器，而不是玩声音，你们又知道吗？那麽多人还是拿着十几年前 的「R&B」来诠释歌曲，你们不察就算了，居然还说「你们可以怎样唱又怎样唱」，说真 的，你们没有吸收新的外国歌曲，始终拿80年代的音乐搪塞自己对於二十一世纪外国音乐 的不甚了解（也许有为质疑「为什麽要了解」？因为现在的国语流行歌，哪一首不是受到 中国风、欧风、美国风、韩风、日风的影响，我们的流行音乐论述只存在闽南语歌曲里， 但闽南语歌曲也依然有着些许日风的旧日痕迹），拿二十几年前的民歌经验来告诉现在二 十岁不到的年轻人，「嗯，唱民歌才是唯一的路喔」，这也难怪作品听不出「时代性」， 年轻人的音乐处处都被你们的东说一句西说一句给限制住了，然後丢下一句大环境不好。 这就是人谋不臧。 　以Raphael Saadiq做例子，40岁，依然可以很年轻，只看你有没有好好把身分抛开，好 好的沉静下来为自己想一想。 　角色，是得来不易的。 --

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