※ 引述《stu84151 (Unicorn)》之銘言： : 曹雪芹筆下的紅樓和高鄂筆下的紅樓我只能看出很模糊的不同 : 請問各位版友，能不能指出一些地方和例子呢？ : 我十分的想知道，謝謝囉 後四十回還真的相當久沒看了， 以下算是臨時翻書找的一些例子，有點雜亂又毫無系統可言， 算是一些自己的感想，請多包含。 撇開整個故事的架構，和書中人物結局的安排， 對文字的駕馭功力，高鶚自然遠不如曹雪芹， 客觀來說，能續寫紅樓，寫作的功力當然已經不能算平庸之輩， 但仰之彌高的原作在前，後進自然是相形見拙。 初讀紅樓是小六，那時候只專挑自己喜歡的章節讀， 裡面還有很多看不懂的東西就自己跳過， 自然也分不出前後作者寫作上的差別， 說也奇怪，年紀長了，經歷多了，國高中這樣一路上來多讀了一些古文了， 紅樓夢年年拿出來翻，以前不懂得東西漸漸懂了，每次看的體悟也都不同， 不知是從那個時候起，自然覺得後面四十回文風丕變， 對張愛玲所說的"八十回後，人物一個個言語乏味 面目可憎起來"，逐漸心領神會。 為什麼後面四十回的人物，張愛玲會覺得言語乏味? 曹學芹運用北方口語的能力靈活巧妙， 紅樓夢完成了高度成熟的文學語言， 朱光潛"談文學"中，就以紅樓夢廿八回，寶玉像黛玉訴說心事，作為例子： "當初姑娘來了，那不是我陪著頑笑，憑我心愛的，姑娘要，就拿去， 我愛吃的，聽見姑娘也愛吃，連忙收拾的乾乾淨淨，收著；等著姑娘到來， 一桌子吃飯，一床兒上睡覺。ㄚ頭們想不到的，我怕姑娘生氣，我替ㄚ頭們想到。 我心裡想：姊妹們從小兒長大，親也罷，熟也罷，和氣到了底，才見的比別人好。 如今誰承望姑娘人大心大，不把我放在眼睛裡！" 就如同朱光潛所言，這麼一大車子話，從頭到尾唸下來就是流暢順當得很， "多麼順口 多麼能表情 一點不做作 一點不拖杳"(朱光潛語) 這種一長串，讀了能知其聲口 知其情緒 知其心性，的話後四十回真的少了許多， 前八十回口齒逼人，一張嘴比刀子還利的黛玉姑娘，後頭實在消沉的可以， 論賈雨村 八股文一段更是大大違反黛玉的個性，這是極大的錯誤。 (黛玉是絕對不會要寶玉去求取功名的，更不會說出"取功名，也清貴些"這種話) 後四十回的鳳姊也是一整個失色，儘管世道衰微 家道中落 但她可是效戲綵斑衣 持強羞說病的鳳辣子啊， 黛玉死後，她說笑來安慰賈母的那一翻話實在大失水準， (同五十四回，在元宵夜宴人人爭聽的笑話相比。) 九十四回，形容鳳姊用"嬌怯怯"，也實在怪不可言。 後四十回最大為失色的，可能是原本形象鮮明的人物模糊了面貌， 曹雪芹對人物的塑造是相當用心的，不論地位高低，他筆下的人物皆有獨特之處， 他用衣著 用住處 用行事 用言語來替人物塑型， 寶釵的姓氏 服用的冷香丸 居住的蘅蕪院樸素如雪洞，這個姑娘的性格已躍然紙上 黛玉的瀟湘館，她的住所所瀰漫的藥香、她教導鸚鵡平日素喜的詩詞， 不用再使用形容詞，就可以知道這個姑娘平日是過著多麼如隱士般 詩境的生活。 後四十回的作者或許受限才力，在描寫不論是人 是物 是景，可就懶惰多了。 八十五回黛玉過生日，高鶚是這麼描寫的： "那黛玉略換了兒件新鮮衣服，打扮得宛如嫦娥下界，含羞帶笑的，出來見了眾人" 曹雪芹是從來不用實筆來描寫黛玉的面貌衣著，她如仙，她不同世俗。 就算要描寫，曹雪芹筆下沒有"新鮮衣服"這種說法的， 他有銀花撒紅半舊大襖 松綠撒花綾褲 錦邊彈墨襪 厚底大紅鞋(寶玉) 有蜜合色的棉襖 玫瑰紫二色金銀線的坎肩 蔥黃綾子棉裙(寶釵) 有秋香色立蟒白狐腋箭袖 五色蝴蝶鸞條(寶玉) 有縷金百蝶穿紅大云緞窄襖 五彩刻絲青銀鼠掛 翡翠撒花洋縐裙(鳳姊) .........多不勝數，連丫環的衣著也是描寫的相當仔細的。 八十五回接著描述大家子團聚，這種場面前頭曹雪芹描寫的有多熱鬧詳細， 他也不會用這種"這裡接連著親戚族中的人，來來去去，鬧鬧嚷嚷，車馬填門， 貂蟬滿座。真個是：花道正開蜂蝶鬧 月逢十足海天寬"這種現成成語打發過去的。 隨手翻書，找了一些例子，當然只是極小的部分，希望對您有些幫助。 --

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