※ 引述《stu84151 (Unicorn)》之铭言： : 曹雪芹笔下的红楼和高鄂笔下的红楼我只能看出很模糊的不同 : 请问各位版友，能不能指出一些地方和例子呢？ : 我十分的想知道，谢谢罗 後四十回还真的相当久没看了， 以下算是临时翻书找的一些例子，有点杂乱又毫无系统可言， 算是一些自己的感想，请多包含。 撇开整个故事的架构，和书中人物结局的安排， 对文字的驾驭功力，高鹗自然远不如曹雪芹， 客观来说，能续写红楼，写作的功力当然已经不能算平庸之辈， 但仰之弥高的原作在前，後进自然是相形见拙。 初读红楼是小六，那时候只专挑自己喜欢的章节读， 里面还有很多看不懂的东西就自己跳过， 自然也分不出前後作者写作上的差别， 说也奇怪，年纪长了，经历多了，国高中这样一路上来多读了一些古文了， 红楼梦年年拿出来翻，以前不懂得东西渐渐懂了，每次看的体悟也都不同， 不知是从那个时候起，自然觉得後面四十回文风丕变， 对张爱玲所说的"八十回後，人物一个个言语乏味 面目可憎起来"，逐渐心领神会。 为什麽後面四十回的人物，张爱玲会觉得言语乏味? 曹学芹运用北方口语的能力灵活巧妙， 红楼梦完成了高度成熟的文学语言， 朱光潜"谈文学"中，就以红楼梦廿八回，宝玉像黛玉诉说心事，作为例子： "当初姑娘来了，那不是我陪着顽笑，凭我心爱的，姑娘要，就拿去， 我爱吃的，听见姑娘也爱吃，连忙收拾的乾乾净净，收着；等着姑娘到来， 一桌子吃饭，一床儿上睡觉。ㄚ头们想不到的，我怕姑娘生气，我替ㄚ头们想到。 我心里想：姊妹们从小儿长大，亲也罢，熟也罢，和气到了底，才见的比别人好。 如今谁承望姑娘人大心大，不把我放在眼睛里！" 就如同朱光潜所言，这麽一大车子话，从头到尾念下来就是流畅顺当得很， "多麽顺口 多麽能表情 一点不做作 一点不拖杳"(朱光潜语) 这种一长串，读了能知其声口 知其情绪 知其心性，的话後四十回真的少了许多， 前八十回口齿逼人，一张嘴比刀子还利的黛玉姑娘，後头实在消沉的可以， 论贾雨村 八股文一段更是大大违反黛玉的个性，这是极大的错误。 (黛玉是绝对不会要宝玉去求取功名的，更不会说出"取功名，也清贵些"这种话) 後四十回的凤姊也是一整个失色，尽管世道衰微 家道中落 但她可是效戏彩斑衣 持强羞说病的凤辣子啊， 黛玉死後，她说笑来安慰贾母的那一翻话实在大失水准， (同五十四回，在元宵夜宴人人争听的笑话相比。) 九十四回，形容凤姊用"娇怯怯"，也实在怪不可言。 後四十回最大为失色的，可能是原本形象鲜明的人物模糊了面貌， 曹雪芹对人物的塑造是相当用心的，不论地位高低，他笔下的人物皆有独特之处， 他用衣着 用住处 用行事 用言语来替人物塑型， 宝钗的姓氏 服用的冷香丸 居住的蘅芜院朴素如雪洞，这个姑娘的性格已跃然纸上 黛玉的潇湘馆，她的住所所弥漫的药香、她教导鹦鹉平日素喜的诗词， 不用再使用形容词，就可以知道这个姑娘平日是过着多麽如隐士般 诗境的生活。 後四十回的作者或许受限才力，在描写不论是人 是物 是景，可就懒惰多了。 八十五回黛玉过生日，高鹗是这麽描写的： "那黛玉略换了儿件新鲜衣服，打扮得宛如嫦娥下界，含羞带笑的，出来见了众人" 曹雪芹是从来不用实笔来描写黛玉的面貌衣着，她如仙，她不同世俗。 就算要描写，曹雪芹笔下没有"新鲜衣服"这种说法的， 他有银花撒红半旧大袄 松绿撒花绫裤 锦边弹墨袜 厚底大红鞋(宝玉) 有蜜合色的棉袄 玫瑰紫二色金银线的坎肩 葱黄绫子棉裙(宝钗) 有秋香色立蟒白狐腋箭袖 五色蝴蝶鸾条(宝玉) 有缕金百蝶穿红大云缎窄袄 五彩刻丝青银鼠挂 翡翠撒花洋绉裙(凤姊) .........多不胜数，连丫环的衣着也是描写的相当仔细的。 八十五回接着描述大家子团聚，这种场面前头曹雪芹描写的有多热闹详细， 他也不会用这种"这里接连着亲戚族中的人，来来去去，闹闹嚷嚷，车马填门， 貂蝉满座。真个是：花道正开蜂蝶闹 月逢十足海天宽"这种现成成语打发过去的。 随手翻书，找了一些例子，当然只是极小的部分，希望对您有些帮助。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.62.102.118