http://news.chinatimes.com/forum/0,5252,11051401x112010062200415,00.html 戲曲也要換人做做看？ * 2010-06-22 * 中國時報 * 【劉新圓】 　　　近日一些戲曲界人士聯名上書總統，要求撤換台灣戲曲學院校長。理由是，現任校 長獨厚客家戲，造成京戲水準下降，不換校長無法挽救台灣的戲曲。這些大動作引起媒體 關注，儼然成了戲曲的政治事件。抗爭人士中，不乏知名演藝工作者。筆者向來肯定他們 對台灣戲曲的貢獻，但是對於他們抗爭的內容，卻有些不解，甚至覺得缺乏說服力。 　只要稍為了解台灣教育現況的人，大概都知道，這些年來，台灣各級學校校長的權 力實已大不如前，他們很多決策常受到多方牽制，不易專斷獨行，但卻又往往要負很大的 責任。只憑一個權力處處受限的領導者，要能摧毀在台灣已扎根數十年的劇種，也未免太 「神」了。即使校長權力很大，但是否真如他們所言，因為獨厚客家戲而導致京劇水準下 降呢？若是如此，那表示客家戲的水準已經了超越京戲？恐怕沒有人會相信。他們之所以 認為獨厚客家戲，是因為校長請京戲老師去教客家戲學生。這樣的指控，更是不了解台灣 戲曲的發展。 　廿世紀初，京戲高度發展，成為中國戲曲的龍頭，對各個地方戲曲產生深遠的影響 。當時台灣雖受日本殖民統治，民間卻也對京戲如痴如狂。許多京戲班渡海來台演出，大 受歡迎，後來有些演員還留在台灣教戲。這段期間，歌仔戲與客家戲，大量吸收了京戲的 元素，無論戲碼、唱腔、身段、文武場，都看得到京戲的影子。 　當年各戲曲交流如此密切，證明傳統戲曲之間是相通的，尤其基本功更是大同小異 。所以，請京戲老師教客家戲學生，再正常不過。何況早在客家戲科成立以前，歌仔戲科 也有請京戲老師教課，怎麼就沒聽人質疑過獨厚歌仔戲？ 　京戲在台灣確實受過打壓，但不是現在，而是二十世紀末二十一世紀初，台灣本土 力量隨著民主運動興起，要求戲曲資源重新分配。於是，三軍劇團、國光劇校等原本被大 量「獨厚」的京戲單位，裁的裁，併的併。奇怪的是，在京戲遭劫的那幾年，戲曲界沒人 敢吭一聲，現在卻紛紛跳出來，集中火力砲轟一人，這種對人不對事的態度，似乎有欠理 性。倘使校長有該檢討的地方，那麼，他們或許更該批判從前決定裁併京戲單位的決策者 與政治人物。遺憾的是，筆者記得當年只聽到李敖一人大聲反對，其膽識不得不令人敬佩 。 　假使劇校學生真的素質低落，校長固然難辭其咎，但也必須自師資、課程、學生素 質，乃至整個大環境等所有因素做全面檢討。將台灣戲曲發展的希望，完全寄託於一人， 或將責任完全歸咎於一人，似乎太過沉重。如果泛政治化地，遇到問題就只想「換人做做 看」，那麼是否真能挽救台灣的戲曲，是很令人懷疑的。（作者為研究人員） -- 我的興趣在未來的晚境，不在過去的煙雲。 ...... 但對讀者說來，它們正該是天邊的遠景。 －－李敖，我最難忘的事和人 --

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