圖文版：http://www.wretch.cc/blog/wagaboa/11136224 　　畫家馬格利特（Rene Magritte）曾畫過一系列類似概念 的作品，畫中的景象一部分被畫中畫遮掩，而畫中畫的內容 正好可以填補畫中那片被遮蔽的景色。這系列最早的兩幅作 品，標題叫做〈人類的狀況〉。以這樣的畫配上這樣的標題， 令我感到悲哀的貼切。以〈人類的狀況Ｉ〉為例：對那位不 存在的畫中畫作者而言，窗外藍天綠地的世界，方才是真實 的世界，而畫中畫無非是對此「真實世界」的片面描摩。如 果這整幅圖畫是馬格利特對「人類的狀況」的隱喻，那麼顯 然人類認識世界的方式，何其武斷又何其褊狹。我不得不認 同馬格利特的比喻，並且為此深自反省。 　　這幅畫和畫中的畫，都使用了透視法。透視法（perspective） 可以讓畫家在平面的畫布上表現出立體空間中的一個片面。 正是因為透視法的畫只能得其片面；又因為繪畫有畫布尺寸 的界限，以透視法完成的作品，彷彿暗中應許了我們一個更 廣袤的想像世界。在〈人類的狀況Ｉ〉裡，畫中的世界，正 是透視法應允的那個世界，我們可以透過想像得到畫中藍天 綠茵的完足。但是，此時遮蔽景象的畫中畫卻頓失畫中世界 的想像空間，只得變成了對畫外世界無能為力的仿造。 　　至此，馬格利特的隱喻已極其明顯。人類認識事物的方 式，常常是對廣大世界的片面理解，透過某種看似莊重的形 式（例如繪畫、書本），造就了人武斷的無知。再仔細看看， 這麼美好的天光，畫家為什麼不去屋外寫生呢？馬格利特提 醒我們，靠著二手的資訊認識世界可能是多麼差勁的方法， 而這方法卻正是現今的人類所習慣的，同時，也是我所習慣 的，這樣的提醒，彷彿是一記重拳打在身上。因此，當我看 到「瑪莉房間」的思想實驗和南韓藝術家咸京我的作品〈博 物館〉時，也無可遏抑地產生同樣的感觸。 　　我尊敬的李敖先生曾多次主張：秀才不出門，能知天下 事。他認為靠著吸收資訊來認識世界是最聰明的。年少的我 曾經一時同意，而後暗自不滿，只是想不出確切的原因。如 今，藉助馬格利特的提示，我找到了反駁的理由。 --

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