图文版：http://www.wretch.cc/blog/wagaboa/11136224 　　画家马格利特（Rene Magritte）曾画过一系列类似概念 的作品，画中的景象一部分被画中画遮掩，而画中画的内容 正好可以填补画中那片被遮蔽的景色。这系列最早的两幅作 品，标题叫做〈人类的状况〉。以这样的画配上这样的标题， 令我感到悲哀的贴切。以〈人类的状况Ｉ〉为例：对那位不 存在的画中画作者而言，窗外蓝天绿地的世界，方才是真实 的世界，而画中画无非是对此「真实世界」的片面描摩。如 果这整幅图画是马格利特对「人类的状况」的隐喻，那麽显 然人类认识世界的方式，何其武断又何其褊狭。我不得不认 同马格利特的比喻，并且为此深自反省。 　　这幅画和画中的画，都使用了透视法。透视法（perspective） 可以让画家在平面的画布上表现出立体空间中的一个片面。 正是因为透视法的画只能得其片面；又因为绘画有画布尺寸 的界限，以透视法完成的作品，彷佛暗中应许了我们一个更 广袤的想像世界。在〈人类的状况Ｉ〉里，画中的世界，正 是透视法应允的那个世界，我们可以透过想像得到画中蓝天 绿茵的完足。但是，此时遮蔽景象的画中画却顿失画中世界 的想像空间，只得变成了对画外世界无能为力的仿造。 　　至此，马格利特的隐喻已极其明显。人类认识事物的方 式，常常是对广大世界的片面理解，透过某种看似庄重的形 式（例如绘画、书本），造就了人武断的无知。再仔细看看， 这麽美好的天光，画家为什麽不去屋外写生呢？马格利特提 醒我们，靠着二手的资讯认识世界可能是多麽差劲的方法， 而这方法却正是现今的人类所习惯的，同时，也是我所习惯 的，这样的提醒，彷佛是一记重拳打在身上。因此，当我看 到「玛莉房间」的思想实验和南韩艺术家咸京我的作品〈博 物馆〉时，也无可遏抑地产生同样的感触。 　　我尊敬的李敖先生曾多次主张：秀才不出门，能知天下 事。他认为靠着吸收资讯来认识世界是最聪明的。年少的我 曾经一时同意，而後暗自不满，只是想不出确切的原因。如 今，藉助马格利特的提示，我找到了反驳的理由。 --

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