連結的真義是什麼？更平易近人不代表妥協，而會激起了更多浪花成巨浪 「凡存在必合理」我想是大家耳熟能詳的，來自哲學家黑格爾的一句話。另一個我很喜歡 的對於這句話的解釋是，「萬事萬物的存在不但符合理性、也有其意義，有義故合理。」 那麼「電子遊戲」的意義是什麼？在於讓玩家玩得開心？體驗難以忘記？其實我會覺得更 多的「意義」這兩個字可能會指向對於這個時代的哲思、思考、思辨，因為如果是只追求 開心，或許是最基本的，也有，但我們並不一定只能玩遊戲才能開心，「遊戲」也不會被 專門稱為「第九藝術」。 而這位來自日本的傳奇製作人小島秀夫，最為人所熟知的就是他的遊戲在兼顧了好玩遊戲 性的同時，也肩負起了「第九藝術」的責任，總是用自己的作品大聲的吶喊著。一如掉入 平靜水面的小石子，激起了漣漪，希望能夠一個、一百，成千上萬，稱為滔天巨浪來襲。 為什麼會這樣？「連結」。 《死亡擱淺》這部誕生於疫情這個大時代之下的作品，講的就是「連結」這件事。疫情之 下，封城、足不出戶成為了日常，是群居動物的我們不得不把自己關在了一個個小房間內 ，減少了自己的連結。於是在遊戲中我們化身為山姆，踏上了透過自己的雙腳、滑索，透 過送貨重建社會連結的旅途。 然後，疫情之後，《死亡擱淺2》來了。小島秀夫本人也曾說過，這部的主題會讓人重新 思考「連結」的真義。而我想他所給出的答案是，「妥協並不可惜，而是會帶來更多的連 結」 不是有那句話是這麼說的嗎，人們宛如一塊塊有稜角的石頭，然後「社會化」就是透過社 會風吹雨淋，磨平稜角，這正是一種「妥協」。 然後放回《死亡擱淺2》中，我想最鮮明的特色就是《死亡擱淺2》確實妥協了，妥協的部 分是讓玩家更便利、不用再走上8-10小時才能開始用滑索、交通工具四通八達，心幹值降 低，而是幾乎從一開始我們就能用超大載貨量的貨車到處亂跑，真正讓「送貨」變得更好 玩，並且也加多戰鬥的次數，不讓玩家那麼無聊。 https://meee.com.tw/X0SQNse.jpg 相比於一代傳達的孤寂感，加深「連結」這件事的必要性，這算是一種「妥協」嗎？我覺 得是。我想「連結」這件事情的有感在《死亡擱淺》種很大一部分在於我們到了網路範圍 外，沒有任何的基建，也沒有交通工具，一步步丈量腳下土地，建立連結後，旁邊其他玩 家的滑索出現，當然是讓人感動的。 而二代核心玩法依然差不多，但這次小島秀夫選擇的是讓遊戲更便利，玩家一開始就能做 幾乎所有事情，所以「連結」達成後的感動程度就會降低了一些，妥協在於此。 那麼這是否會讓人覺得可惜？我想小島秀夫這麼做正是體現他對於「連結」的重新思考。 平心而論，《死亡擱淺》確實是好遊戲，但也是近代以來最吃電波的遊戲，是神作，但不 適合所有人，特別是走到雪山的時候..咳咳，拉回來。但《死亡擱淺2》會是神作嗎？我 是小島粉，所以是。但我會覺得，它更適合「玩」了，即便電波可能對不上，但只想嘗試 看看的話我也會願意推薦這部作品給新玩家了。因為更便利的遊戲性換來的就是能讓更多 玩家受眾吃的下。 「繩索」與「棍棒」是人類最早發明的兩種工具。繩索可以將好東西收歸在身邊，棍棒則 可以抵擋麻煩。兩者皆是我們最早的朋友，皆由我們創造。有人的地方，就有繩索與棍棒 。—安部工房，《繩》 這是《死亡擱淺》引用的名句，但給了我們繩子，總要有人願意接過繩子，才能夠締結， 對嗎？ 然後，回到前面所說的，小島秀夫總是用自己的作品大聲吶喊，一如丟進平靜水面的小石 頭，想要激起漣漪。那麼，當小石頭越來越多人丟呢？滔天巨浪，就不只是希望而已了。 不知道這一次《死亡擱淺2》降低難度、提升遊戲性的選擇，會是基於商業考量，希望能 賣更多份，又或者從作品想說的角度而言，是刻意這樣為之的，但這樣的改動我想，對於 傳遞理念、加大連結這件事，是更好的改變，畢竟有時候總會擔心，小島秀夫固然是我們 這一代的傳奇製作人，很大聲的吶喊，但會不會「曲高和寡」，喊是喊了但沒人聽？而這 次我想，不會了。遊戲本身就不無聊、而且也好玩，總能讓更多人一起享用了，白金旅途 130小時完結，至少在這段期間中，玩得很開心喔，小島，而透過你的作品與你產生的連 結，彌足珍貴。 https://meee.com.tw/7kv2UPk.jpg --

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