※ 引述《powerslide (powerslide)》之銘言： : ※ 引述《fotofolio (書店)》之銘言： 在課堂上 我跟學生說 大家看好啦，這是43的鏡頭 前景背景距離是這樣 現在我換28 看 兩個人變遠了 我換105 看 兩個人變近了 請一位同學向前跑 然後改成向左跑 各為覺得誰動的比較快呢？ 各位同學 老師不是物理系的 沒有辦法以光學的角度去解釋為什麼會有這種現象 真是對不起 但希望你們記得這些變化 讓他體現在你的照片裡 越直覺越好 至於藝術史的文獻...老師自己去看就好 : : （當然攝影出現之後 繪畫也開始畫廣角甚至魚眼的效果了 這又是另外一個故事） : : 最後，基於以上的理由 : : 我認為網路上一些錯誤的觀念應該改正 : : 1. 在分析照片時，以為一些照片「符合某某透視法」所以看起來很讚 : : 2. 在照片上畫消失線，把繪圖的透視法當作井字線，挪用為分析構圖的工具 : 該改正是你的錯誤觀念 : 1.誰告訴你攝影只能對於現實景物的捕捉?而不是創造擬像的工具 : 2.如果以繪畫的角度來講,畫家是先有了透視法的[構圖],再透過攝影的方式捕捉 : 各個細節畫面,再把他組成一幅影像,這幅影像並非單純的現實捕捉,而只是利 : 用透視法及攝影術組合而成的畫面,譬如說吳天章/陳界仁的作品就是這樣完成的 : 3.而觀念攝影家也可以透過符合透視法的實物擺設與視點的選擇,創造出有張力的 : 畫面來,這絕對不是一句攝影本來就是完美透視的捕捉可以涵蓋過去的,因為這 : 裡的物體比例與畫面安排都是攝影者有意創造的,並非原本就存於現實 : 有空去看看jeff Wall的作品,就可得知他對於畫面的安排是非常有透視法的考 : 量的並非單純的按快門而已 : 總結而言,你會有這樣的想法,那是因為你對攝影的觀念故步自封,才會導致這樣錯 : 的結論 : 最後則是你對於定點透視與散點透式的定義都分不清,就來說教,結果還張冠李戴 : 在定點透視裡還針對個別實物變更[視點],更可見你對透視法的誤解與偏見,還有 : 什麼好說的 --

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