底片陰影下的數位相機 我們總是透過後視鏡來看現在的一切，我們是倒著走向未來的。 ～麥克‧魯漢 麥克‧魯漢提出「後視鏡」的概念，來解釋當新的事物發明時，總是 要離不開舊有的事物的影響，甚至在看待新發明時，也離不開對於舊 事物的觀念。像是火車剛發明時，內部的設計是隔成包廂，模仿馬車 的座位；汽車剛發明時，被稱為「無馬馬車」。在數位化的時代，電 子樂器被做成電子琴，電吉他的樣子，讓彈奏出音樂的方式，跟傳統 一樣，而名稱上只冠上「電」、「數位」來表示它們之間的差異。 數位相機也受到「後視鏡」效應的影響，在設計上以傳統（底片）相 機為架構，再加上一些數位部份的控制。傳統相機的變數：光圈、快 門設定（PASM），以及輔助使用者找出正確光圈快門的功能像是測光 模式、曝光補償被放在最重要，最方便操作的位置；其次是模擬底片 的控制：感光度（ISO）、白平衡，視「機身等級」來決定操控這些功 能的便利程度，最被壓抑、隱藏的是影像處理的功能，例如裁切。 這三層的重要程度，是以傳統底片攝影的流程來決定。底片相機，在拍 攝時能更動的參數只有光圈與快門。這點從機械式攝影機看得比較清楚 。在最單純的機械式傳統相機，機身上的控制參數只有三種：光圈、快 門、與底片的感光度（ISO），而ISO的設定，實質上只是告知測光系統 一個測光的基準，本質上其實是光圈快門的輔助工具。自動化的底片相 機，只是在光圈快門的決定，與過片上的速度在輔助使用者。 底片一捲36張的限制（後視鏡的效應主要是發生在「最近」的過去，因 此這裡排除了大型相機的底片形式），使得底片的更換處在一個不太方 便的狀態。ISO、色溫、黑白、正負片、還有色彩的偏好都要在拍攝之前 考量好，一旦決定了，在36張拍完之前要更換相當不便，造成了攝影者 不輕易更動底片的思惟方式。 照片生產出來的最後一個步驟，是沖片、放相等暗房工作。在黑白暗房 式微的今日，大部分的攝影者把暗房工作交給沖印店。有一種主流的說 法還認為，一張完美的照片應該在攝影者應該在按下快門的瞬間就已經 決定。這個說法反映了部份的現實，因為大部分的攝影者並不會暗房的 操作，因此暗房工作對他來講，不是能控制的參數。 這三個流程在傳統攝影者的方便程度，反映在數位相機的設計上。數位 相機在設計UI時，根據的不是機械與電子晶片的能力，也沒有回歸到生 產影像的目的，而是在複製一個傳統（彩色底片）攝影的流程：裝底片 →光圈快門，然後把暗房的部份遺忘。 --

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