底片阴影下的数位相机 我们总是透过後视镜来看现在的一切，我们是倒着走向未来的。 ～麦克‧鲁汉 麦克‧鲁汉提出「後视镜」的概念，来解释当新的事物发明时，总是 要离不开旧有的事物的影响，甚至在看待新发明时，也离不开对於旧 事物的观念。像是火车刚发明时，内部的设计是隔成包厢，模仿马车 的座位；汽车刚发明时，被称为「无马马车」。在数位化的时代，电 子乐器被做成电子琴，电吉他的样子，让弹奏出音乐的方式，跟传统 一样，而名称上只冠上「电」、「数位」来表示它们之间的差异。 数位相机也受到「後视镜」效应的影响，在设计上以传统（底片）相 机为架构，再加上一些数位部份的控制。传统相机的变数：光圈、快 门设定（PASM），以及辅助使用者找出正确光圈快门的功能像是测光 模式、曝光补偿被放在最重要，最方便操作的位置；其次是模拟底片 的控制：感光度（ISO）、白平衡，视「机身等级」来决定操控这些功 能的便利程度，最被压抑、隐藏的是影像处理的功能，例如裁切。 这三层的重要程度，是以传统底片摄影的流程来决定。底片相机，在拍 摄时能更动的参数只有光圈与快门。这点从机械式摄影机看得比较清楚 。在最单纯的机械式传统相机，机身上的控制参数只有三种：光圈、快 门、与底片的感光度（ISO），而ISO的设定，实质上只是告知测光系统 一个测光的基准，本质上其实是光圈快门的辅助工具。自动化的底片相 机，只是在光圈快门的决定，与过片上的速度在辅助使用者。 底片一卷36张的限制（後视镜的效应主要是发生在「最近」的过去，因 此这里排除了大型相机的底片形式），使得底片的更换处在一个不太方 便的状态。ISO、色温、黑白、正负片、还有色彩的偏好都要在拍摄之前 考量好，一旦决定了，在36张拍完之前要更换相当不便，造成了摄影者 不轻易更动底片的思惟方式。 照片生产出来的最後一个步骤，是冲片、放相等暗房工作。在黑白暗房 式微的今日，大部分的摄影者把暗房工作交给冲印店。有一种主流的说 法还认为，一张完美的照片应该在摄影者应该在按下快门的瞬间就已经 决定。这个说法反映了部份的现实，因为大部分的摄影者并不会暗房的 操作，因此暗房工作对他来讲，不是能控制的参数。 这三个流程在传统摄影者的方便程度，反映在数位相机的设计上。数位 相机在设计UI时，根据的不是机械与电子晶片的能力，也没有回归到生 产影像的目的，而是在复制一个传统（彩色底片）摄影的流程：装底片 →光圈快门，然後把暗房的部份遗忘。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.59.156.125