很有趣的講義，學了很多新東西。以下有幾個建議 ※ 引述《prc ( talk to her)》之銘言： : 以下則是由我撰寫的簡介 : 至於和影片直接相關的部分則以口頭講述為主 : 歡迎各位一起來看看這部用古典音樂配樂配得極好的電影：） : 愛樂社影展講義 : 迪西～ : 電影配樂的幾種情況 : 電影配樂簡單來講有兩種：一種是專門請寫配樂的作 : 曲家為該部影片量身定做打造適合的配樂，另外一種則是 : 使用早已寫好的音樂作為配樂。其中前者有兩種特殊的情 : 況，即非專門為電影撰寫配樂的作曲家跨界創作電影配樂 : ，這在早期的電影尤其常見，因為其為現場演奏而非事先 : 錄音，且常用管弦樂團伴奏，因此可以想見請古典音樂的 : 作曲家跨界為電影撰寫配樂是很合理的處理方式之一。 : 其中最有名的就屬Dmitri Shostakovich（1906-1975） : 及Philip Glass。而前者原因有以下幾點：第一，電影是 : 當時俄國最重視的藝術之一；第二，Shostakovich也是當 : 時共產黨執政時期俄國古典音樂最具代表性的作曲家之一 : ；第三，他在年輕時曾有為電影當場鋼琴伴奏的經驗；第 : 四，他在黨的期待下卻寫出不符期待的第九號交響曲，因 : 而以受到Zhdanov批判作終，而此一事件也使得他在遭受批 : 判後轉而創作電影”Encounter at the Elbe”的配樂，因 : 為那之後他所創作的古典音樂作品大多都在Joseph Stalin : （1878-1953）死後才獲得演出的機會。 要不要考慮介紹一下Glass?這邊整段都是Shostakovich，看不出來Glass有什麼關聯 而且一個在俄國一個在美國，年代也差了二十多年，建議多加一段講Glass : 第二種特殊的情況為導演自行負責擔任配樂的創作， : 例如獲得Cannes影展特別獎的名導演暨演員Clint Eastwood : ，除了有時會請他的兒子Kyle負責配樂撰寫的工作外，其 : 實也常為他自己的電影創作配樂。又例如日本導演岩井俊 : 二有時也會為自己執導的作品配樂並演奏，且從他配樂的 : 習慣看來，他應該也是位古典音樂的愛好者。 建議舉出自己導演兼配樂的電影作為例子 : 使用古典音樂作為配樂的導演們 : 而在上述的第二種情況裡，通常多為導演對畫面與音 : 樂的結合特別敏銳，因此決定不聘請作曲家撰寫配樂。而 : 導演所使用的音樂也能直接反應出導演本人對於音樂的品 : 味及偏好。在喜用古典音樂作為配樂的導演裡，最有名者 : 即為名導Stanley Kubrick（1928-1999），又他最有名的 : 作品為”2001: A Space Odyssey”中使用R. Strauss（1864-1949） : 的”Also Sprach Zarathustra”該段，該曲為作曲家對Friedrich : Nietzsche（1844-1900）的同名著作之讀後感，而Kubrick : 用來配合該片中人類演化的段落，是配樂史上最著名的段 : 落之一。 : 除了Kubrick以外，喜歡使用古典音樂的傑出導演中， : 筆者較為熟悉者還有我國最傑出的導演之一楊德昌（1947-2007） : ，以及本次影展所播放影片”Match Point”的導演Woody : Allen，而後者或許對前者產生了一些影響，不論是敘事風 : 格或是配樂的沿用上。楊德昌的第二任妻子彭鎧立不但對 : 電影及古典音樂都有相當的興趣，本身也是音樂系出身， : 並且在楊德昌的電影中有時也負責撰寫及演奏配樂的工作 : 。而楊德昌除了為自己的電影配樂外，也曾為同為我國最 : 傑出的導演侯孝賢其電影〈風櫃來的人〉以Antonio Vivaldi : （1678-1741）的〈四季〉作為配樂。 最後一句是指楊德昌為"風櫃來的人"選了四季作為配樂嗎? -- no music, no life. --

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