很有趣的讲义，学了很多新东西。以下有几个建议 ※ 引述《prc ( talk to her)》之铭言： : 以下则是由我撰写的简介 : 至於和影片直接相关的部分则以口头讲述为主 : 欢迎各位一起来看看这部用古典音乐配乐配得极好的电影：） : 爱乐社影展讲义 : 迪西～ : 电影配乐的几种情况 : 电影配乐简单来讲有两种：一种是专门请写配乐的作 : 曲家为该部影片量身定做打造适合的配乐，另外一种则是 : 使用早已写好的音乐作为配乐。其中前者有两种特殊的情 : 况，即非专门为电影撰写配乐的作曲家跨界创作电影配乐 : ，这在早期的电影尤其常见，因为其为现场演奏而非事先 : 录音，且常用管弦乐团伴奏，因此可以想见请古典音乐的 : 作曲家跨界为电影撰写配乐是很合理的处理方式之一。 : 其中最有名的就属Dmitri Shostakovich（1906-1975） : 及Philip Glass。而前者原因有以下几点：第一，电影是 : 当时俄国最重视的艺术之一；第二，Shostakovich也是当 : 时共产党执政时期俄国古典音乐最具代表性的作曲家之一 : ；第三，他在年轻时曾有为电影当场钢琴伴奏的经验；第 : 四，他在党的期待下却写出不符期待的第九号交响曲，因 : 而以受到Zhdanov批判作终，而此一事件也使得他在遭受批 : 判後转而创作电影”Encounter at the Elbe”的配乐，因 : 为那之後他所创作的古典音乐作品大多都在Joseph Stalin : （1878-1953）死後才获得演出的机会。 要不要考虑介绍一下Glass?这边整段都是Shostakovich，看不出来Glass有什麽关联 而且一个在俄国一个在美国，年代也差了二十多年，建议多加一段讲Glass : 第二种特殊的情况为导演自行负责担任配乐的创作， : 例如获得Cannes影展特别奖的名导演暨演员Clint Eastwood : ，除了有时会请他的儿子Kyle负责配乐撰写的工作外，其 : 实也常为他自己的电影创作配乐。又例如日本导演岩井俊 : 二有时也会为自己执导的作品配乐并演奏，且从他配乐的 : 习惯看来，他应该也是位古典音乐的爱好者。 建议举出自己导演兼配乐的电影作为例子 : 使用古典音乐作为配乐的导演们 : 而在上述的第二种情况里，通常多为导演对画面与音 : 乐的结合特别敏锐，因此决定不聘请作曲家撰写配乐。而 : 导演所使用的音乐也能直接反应出导演本人对於音乐的品 : 味及偏好。在喜用古典音乐作为配乐的导演里，最有名者 : 即为名导Stanley Kubrick（1928-1999），又他最有名的 : 作品为”2001: A Space Odyssey”中使用R. Strauss（1864-1949） : 的”Also Sprach Zarathustra”该段，该曲为作曲家对Friedrich : Nietzsche（1844-1900）的同名着作之读後感，而Kubrick : 用来配合该片中人类演化的段落，是配乐史上最着名的段 : 落之一。 : 除了Kubrick以外，喜欢使用古典音乐的杰出导演中， : 笔者较为熟悉者还有我国最杰出的导演之一杨德昌（1947-2007） : ，以及本次影展所播放影片”Match Point”的导演Woody : Allen，而後者或许对前者产生了一些影响，不论是叙事风 : 格或是配乐的沿用上。杨德昌的第二任妻子彭铠立不但对 : 电影及古典音乐都有相当的兴趣，本身也是音乐系出身， : 并且在杨德昌的电影中有时也负责撰写及演奏配乐的工作 : 。而杨德昌除了为自己的电影配乐外，也曾为同为我国最 : 杰出的导演侯孝贤其电影〈风柜来的人〉以Antonio Vivaldi : （1678-1741）的〈四季〉作为配乐。 最後一句是指杨德昌为"风柜来的人"选了四季作为配乐吗? -- no music, no life. --

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