1. 業餘習琴者以破爛技術來胡亂彈奏偉大樂曲， 一方面是企圖攀附神聖的事物來提升自己， 另方面也是一種僭越膽妄的瀆聖。 講難聽一點：自大自戀、自不量力。 2. 西裝或演奏服，除了光鮮體面的形象之外， 其作為一種僵化、重複、去個人性的傳統， 類似於制服、婚紗或壽衣。 3. 除了充滿鬥志或憤怒的偉大樂章外， 貝多芬也是會寫作溫柔婉約的牧歌或情歌風的。 例如小提琴協奏曲、第四號鋼琴協奏曲、第六號交響曲、 行板WoO57、鋼琴奏鳴曲op.28、op90 mv2、op.109… 4. 「變奏曲」是作曲家展現「同中求異」功力的試金石。 貝多芬可是此道的箇中好手。 請參考 第三交響曲 mv4、第九交響曲 mv4、 英雄變奏曲 op.35、32段變奏曲WoO80、 幻想曲 op.77與op.80的後半段、 鋼琴奏鳴曲op.109 mv3、op111 mv2、 狄亞貝里變奏曲 op.120… (我在ClPianist板另曾針對op111 mv2寫作詳細的曲式分析。) 即使不是正式的變奏曲， 在一般奏鳴曲式或迴旋曲式的樂章中， 對同主題再現的處理，也足以窺見其精妙了。 5. 2/4拍是一種活力充沛、勇往直前的節奏。 例如鋼琴奏鳴曲op.54 mv2、op.57 mv3、op.78 mv2， 交響曲op.67 mv1、op.92 mv4、op.93 mv4等樂章。 其中後兩首更堪稱19世紀初最富「搖滾」精神的交響曲。 6. 賦格是一種很古老的曲式。 巴哈算是寫到窮盡各種可能性了吧? 但還是可以觀摩， 後來的音樂家如何在這種骨灰形式上賦予自己的特色。 貝多芬的賦格，除了沿用巴洛克既有的技術， 也灌注了他自己很獨特的英雄氣質和交響性格。 請參考 第三交響曲 mv2中間一段賦格、 第九交響曲 mv4中間兩段雙賦格、 (Gardiner版4:28~5:41與9:26~11:09這兩處。) 莊嚴彌撒曲的 Gloria與Credo末段、 鋼琴奏鳴曲 op.106 mv4、op.110 mv3、 以及地獄般的絃樂四重奏 op.133… 7. 文獻記載中的貝多芬是位超強的即興音樂家。 但由於正式出版的曲子，要求比較嚴格， 所以我們很少見到他這方面的絕活。 還是有些斷片可以參考， 例如鋼琴協奏曲的裝飾奏、 幻想曲op.77與op.80的前半段… (為什麼要把Fantasy寫成一半幻想一半變奏呢? ) -- 除了長篇大論以外， 也應該試著用很簡短的文字來表現有點不簡單的想法。 ※ 編輯: backhaus 來自: 61.223.100.253 (09/12 10:55)