1. 业余习琴者以破烂技术来胡乱弹奏伟大乐曲， 一方面是企图攀附神圣的事物来提升自己， 另方面也是一种僭越胆妄的渎圣。 讲难听一点：自大自恋、自不量力。 2. 西装或演奏服，除了光鲜体面的形象之外， 其作为一种僵化、重复、去个人性的传统， 类似於制服、婚纱或寿衣。 3. 除了充满斗志或愤怒的伟大乐章外， 贝多芬也是会写作温柔婉约的牧歌或情歌风的。 例如小提琴协奏曲、第四号钢琴协奏曲、第六号交响曲、 行板WoO57、钢琴奏鸣曲op.28、op90 mv2、op.109… 4. 「变奏曲」是作曲家展现「同中求异」功力的试金石。 贝多芬可是此道的个中好手。 请参考 第三交响曲 mv4、第九交响曲 mv4、 英雄变奏曲 op.35、32段变奏曲WoO80、 幻想曲 op.77与op.80的後半段、 钢琴奏鸣曲op.109 mv3、op111 mv2、 狄亚贝里变奏曲 op.120… (我在ClPianist板另曾针对op111 mv2写作详细的曲式分析。) 即使不是正式的变奏曲， 在一般奏鸣曲式或回旋曲式的乐章中， 对同主题再现的处理，也足以窥见其精妙了。 5. 2/4拍是一种活力充沛、勇往直前的节奏。 例如钢琴奏鸣曲op.54 mv2、op.57 mv3、op.78 mv2， 交响曲op.67 mv1、op.92 mv4、op.93 mv4等乐章。 其中後两首更堪称19世纪初最富「摇滚」精神的交响曲。 6. 赋格是一种很古老的曲式。 巴哈算是写到穷尽各种可能性了吧? 但还是可以观摩， 後来的音乐家如何在这种骨灰形式上赋予自己的特色。 贝多芬的赋格，除了沿用巴洛克既有的技术， 也灌注了他自己很独特的英雄气质和交响性格。 请参考 第三交响曲 mv2中间一段赋格、 第九交响曲 mv4中间两段双赋格、 (Gardiner版4:28~5:41与9:26~11:09这两处。) 庄严弥撒曲的 Gloria与Credo末段、 钢琴奏鸣曲 op.106 mv4、op.110 mv3、 以及地狱般的弦乐四重奏 op.133… 7. 文献记载中的贝多芬是位超强的即兴音乐家。 但由於正式出版的曲子，要求比较严格， 所以我们很少见到他这方面的绝活。 还是有些断片可以参考， 例如钢琴协奏曲的装饰奏、 幻想曲op.77与op.80的前半段… (为什麽要把Fantasy写成一半幻想一半变奏呢? ) -- 除了长篇大论以外， 也应该试着用很简短的文字来表现有点不简单的想法。 ※ 编辑: backhaus 来自: 61.223.100.253 (09/12 10:55)