作曲家與背景 　歌劇安德列謝尼耶是寫實主義作曲家喬達諾(Umberto Giordano) 的第四部歌劇作品,也是維持他名聲得以不墜的唯一歌劇,作曲家喬達諾 出生於Foggia(義大利的一個小城市),父親是藥劑師,但喬達諾因其本身 的音樂天賦,於1822年進入那不勒斯音樂學校就讀. 在校就讀期間,以歌 劇Marina獲得出版商Sonzogno舉辦得歌劇比賽的第六名,那時的第一名 得主是以鄉間騎士成名的馬斯卡尼(Mascani),也僅這兩獲獎者是到現代 還都有名氣的,其他得獎者都不知煙消何方了. 馬斯卡尼在獲獎後,隨即得到名聲和財富,但身為好友的喬達諾就沒 這麼幸運,雖然比賽後他獲得出版商Sonzogno的賞識又推出歌劇Mala Vita, 在義大利以外的城市獲得喜愛,本地卻不叫座. 其後推出的Regina Diaz 更是大慘敗. 然而,喬達諾是個超級大幸運兒. 1894年他結交著名劇作家 Illica,並得到安德列謝尼耶的劇本並著手創作. 此齣歌劇的創作耗費了 他近兩年的光陰,期間他為了更能掌握劇情的精髓而移居到劇作家的附近, 足見他用心之深. 然而,由於喬達諾先前的失敗,出版商拒絕演出這齣歌劇(別問我為 什麼出版商權力這麼大@@). 這時,幸運之神又再度光顧他,當時已頗有 聲望的馬斯卡尼是他的好友,全力堅持這齣歌劇的上演權,之後才決定在 1896年在米蘭歌劇院上演. 首演大獲成功,隨即在世界各地盛演不衰. 之後喬達諾又創作了數齣歌劇,除了Fedora還偶有上演之外,其他歌劇都 沒有達到安德列謝尼耶的成功. 1903年之後喬達諾的創作進入低潮,他 最後一部歌劇是1929年在米蘭首演的Il re,之後作曲家在1948辭世. 　 　若觀察十九世紀世紀寫實歌劇的興盛背景,除了民眾的口味改變之外, 出版商的贊助也佔了很大的因素. 幾乎那時出名的作曲家都是出版商捧出 來的. 藝術創作與商業利益掛勾. 馬斯卡尼也是,雷翁卡伐落也是,在出版 商舉辦的歌劇比賽中得獎,已成為邁向成功和財富的不二法門. 但是,這兩 人如今只剩一部歌劇能勉強維持名聲,喬達諾亦然. 相反的,在比賽中失利 的普契尼雖說也是靠出版社支持創作,但他的幾部歌劇直到今日仍上演不輟. 原因為何?太快的雀起令作曲家耽於虛名,滿足於自身的成就,而不再用心於 藝術創作. 喬達諾在安德列謝尼耶之後的作品,其創作時間都沒有安劇這麼 長,也不再用心(Fedora儘管美麗，也被認為是倉促成軍的作品). 商業利益 與藝術創作的掛勾,才是最大的致命傷. 出版商為了能賣出樂譜,一定要求 作曲家將曲子通俗化,滿足一般大眾的口味,卻也因此讓藝術持續沉淪. 那些已被時代遺忘的名字,或是被遺忘的歌劇,若能回頭重看當時的意氣風發, 不由得只能笑說是鬧劇一場。 -- ★backhaus 哪有色 先"宮"刑再後"宮"啊 不是兩個宮刑嗎? To backhaus: 我就用在你身上好了!!! ★backhaus 恭候女王寵幸 --

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