作曲家与背景 　歌剧安德列谢尼耶是写实主义作曲家乔达诺(Umberto Giordano) 的第四部歌剧作品,也是维持他名声得以不坠的唯一歌剧,作曲家乔达诺 出生於Foggia(义大利的一个小城市),父亲是药剂师,但乔达诺因其本身 的音乐天赋,於1822年进入那不勒斯音乐学校就读. 在校就读期间,以歌 剧Marina获得出版商Sonzogno举办得歌剧比赛的第六名,那时的第一名 得主是以乡间骑士成名的马斯卡尼(Mascani),也仅这两获奖者是到现代 还都有名气的,其他得奖者都不知烟消何方了. 马斯卡尼在获奖後,随即得到名声和财富,但身为好友的乔达诺就没 这麽幸运,虽然比赛後他获得出版商Sonzogno的赏识又推出歌剧Mala Vita, 在义大利以外的城市获得喜爱,本地却不叫座. 其後推出的Regina Diaz 更是大惨败. 然而,乔达诺是个超级大幸运儿. 1894年他结交着名剧作家 Illica,并得到安德列谢尼耶的剧本并着手创作. 此出歌剧的创作耗费了 他近两年的光阴,期间他为了更能掌握剧情的精髓而移居到剧作家的附近, 足见他用心之深. 然而,由於乔达诺先前的失败,出版商拒绝演出这出歌剧(别问我为 什麽出版商权力这麽大@@). 这时,幸运之神又再度光顾他,当时已颇有 声望的马斯卡尼是他的好友,全力坚持这出歌剧的上演权,之後才决定在 1896年在米兰歌剧院上演. 首演大获成功,随即在世界各地盛演不衰. 之後乔达诺又创作了数出歌剧,除了Fedora还偶有上演之外,其他歌剧都 没有达到安德列谢尼耶的成功. 1903年之後乔达诺的创作进入低潮,他 最後一部歌剧是1929年在米兰首演的Il re,之後作曲家在1948辞世. 　 　若观察十九世纪世纪写实歌剧的兴盛背景,除了民众的口味改变之外, 出版商的赞助也占了很大的因素. 几乎那时出名的作曲家都是出版商捧出 来的. 艺术创作与商业利益挂勾. 马斯卡尼也是,雷翁卡伐落也是,在出版 商举办的歌剧比赛中得奖,已成为迈向成功和财富的不二法门. 但是,这两 人如今只剩一部歌剧能勉强维持名声,乔达诺亦然. 相反的,在比赛中失利 的普契尼虽说也是靠出版社支持创作,但他的几部歌剧直到今日仍上演不辍. 原因为何?太快的雀起令作曲家耽於虚名,满足於自身的成就,而不再用心於 艺术创作. 乔达诺在安德列谢尼耶之後的作品,其创作时间都没有安剧这麽 长,也不再用心(Fedora尽管美丽，也被认为是仓促成军的作品). 商业利益 与艺术创作的挂勾,才是最大的致命伤. 出版商为了能卖出乐谱,一定要求 作曲家将曲子通俗化,满足一般大众的口味,却也因此让艺术持续沉沦. 那些已被时代遗忘的名字,或是被遗忘的歌剧,若能回头重看当时的意气风发, 不由得只能笑说是闹剧一场。 -- ★backhaus 哪有色 先"宫"刑再後"宫"啊 不是两个宫刑吗? To backhaus: 我就用在你身上好了!!! ★backhaus 恭候女王宠幸 --

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