※ 引述《wenthome (檻外人)》之銘言： : J.S.Bach: Fantasia in G Major, BWV 572 : 這首管風琴獨奏曲可分為三段， : 前後兩段就跟印象中的Fantasia沒兩樣，不提。 那我就幫你提一下 這所謂"前後兩段"是常見於巴哈作品的 快速音階與分解和絃的展技 音階與和絃 是"調性"(tonality)原理最直接的顯現 使用這種音型 在鍵盤樂器的廣大音域裡來回穿梭 不但是調性的宣稱 也能在短時間內把樂器上大部分的鍵都按過一遍 確認每個音的音準和音色都正確無誤 兼具展技 練習 調律和調音的功能 (鑒於巴哈身兼頂級的風琴演奏家和調音師 又鑽研深奧的調律 這樣的唬濫應該不過分 不過這種音樂大家都會寫就是了) 在古典時期之後繼續被使用到爛的音階和分解和絃 可以在這裡看到較早期的表現 它是在樂理和樂器演化的背景下形成的 並不是所有的fantasia都有這種樂段 而這種樂段也不僅見於fantasia : 比較特別的是中段，也是這首作品最長大及重要的部分。 : 高音的聲部以聖詠為基礎做對位， 所謂"聖詠"(choral)是種特殊的曲式 最簡單的典型 是八拍一句 四句(或更多的偶數句)一段落(問句－答句－問句－答句)的封閉結構 和聲穩定 通常是往返於主和絃與近親和絃之間 不會跑遠 這種典型 請參見巴哈各清唱劇 皇帝協奏曲mov.2 蕭邦夜曲op.37-1中段 有種複雜化的聖詠 例如聖詠前奏曲 是在聖詠的定旋律(本身由固定的聲部唱出)上 配出華采裝飾聲部 通常句間的銜接會被延遲(前句唱完好久才接後句) 這是因為要搞華采的關係 有時連聖詠本身也會變形 但基本結構大致還是不變的 本曲 BWV572的中段 則看不到這個固定句型與封閉問答結構 應該不是聖詠 而是一個簡單動機的反覆 變形與開放式的延伸 在不同的和聲和音高上 呈現出不同的色彩 : 和聲色彩豐富，充分發揮管風琴的殘響效果。 所謂"殘響"是指場地的特性吧? 不是會說"某場地的殘響幾秒"而不會說"某樂器的殘響幾秒"嗎? : 固定低音部分則成功地利用管風琴多變的音色， ^^^^不懂? : 模仿遠處響起的鐘聲， : 在聖詠旋律下，營造出令人難忘的氛圍。 : 如果在一間有彩色玻璃的中世紀教堂裡演奏這首作品， : 進去參觀的人，即使是無神論者，大概也會變基督徒吧？ 我聽這曲子的時候倒有種奇怪的意象 以下 按照曲子的程序 簡介本曲的內容和本人的想像 A段 展技 快速音階與分解和絃 原本只有一個聲部 第二聲部在幾次挑逗之後 以低八度平行 加入前者的展技 相當純粹地就是音階和和絃的充分發揮 健康自然的大音階 不斷反覆延伸 搞了一分多鐘 在上升音階的飆升中 突然進入聖堂般的中段 * 兩隻淘氣小精靈在森林的池塘裡玩耍(精靈會履水) * 跑跑跳跳並嘗試各種不同的玩法 看怎麼跳會比較遠 * 兩個小傢伙手牽手 小快步地點水前進 向未知的祕境探險 * 最後來到一個陌生的地方 突然遇到一發光老人 B段 聖堂般的中段 前面講解過 一個簡單的下行動機 配上對位和和聲的遊戲 輾轉反覆 綿延不絕 當觀眾覺得音樂大概永遠不會結束時 突然一個減七和絃 中斷了 * 這老人是個傳道人 發現有顧客上門 便對他們傳起天國的福音 * 老人的聲調莊嚴而隆重 小精靈被震懾地一動也不動 她們從未 * 聽過這種聲音和這種道理 心中充滿驚奇 * 講解的福音不外是信者永生之類的格言 老人是行家 可以把這 * 個道理換句話說好幾百次 還可以配合寓言和小故事作為驗證 * 正沉溺在其中時 突然老人的手機響了 得趕往下一個據點繼續佈道了 C段 展技又來了 但性格已大不相同 在B段突兀的結束後 分解和絃的展技負責收拾情緒 這裡有較多神秘古怪的增減和絃 不像A段那麼光明了 低音部不再跟著展技 而以下行半音階提示拍點和和聲 這是很特別的和聲行進 從B段結尾的減七和絃一路推導下來 終於回到原本的主和絃 寧靜地結束了 * 老人走後 小精靈愣了一下 發現離家太久了 得趕快回去 * 她們對於剛才的傳道 感到疑惑與不解 覺得神秘又深奧 * 小小的腦袋無法思考那麼沉重的東西 這離他們的日常生活太遙遠了 * 帶著這個奇怪的狐疑 她們躡手躡腳 慢慢找到路回去了 (待續) -- ※ 編輯: backhaus 來自: 140.112.230.97 (09/03 14:50)