《文創法》修正通過！人人投資電影，一起拿金馬獎的時代來臨了？ https://crossing.cw.com.tw/article/17657 作為觀眾，看完一部喜歡的影視作品後，你是否會對故事後來的發展感到好奇，還想敲碗 續集？然而，礙於資金及風險的考量，影視公司不一定願意再次放手一搏。 過去你可能束手無策，但在今（2023）年 5 月 12 日修法過後，新的《文化創意產業發 展法》（以下簡稱《文創法》）除了管制黃牛外，更讓每個人有機會進一步投資自己喜歡 的影視專案，而且投資的金額還可以用來抵稅。 換句話說，如果你有 50 萬元要投資，過去可能選擇買台股，未來你可以改投資電影，有 機會成為影視作品的共同出品方，甚至還能抵稅，票房好跟著分潤！ 這一切是怎麼做到的？讓娛樂法律師親自來教你！ 如何選擇影視作品來投資？ 投資影視作品，除了情感、理念相符外，預期票房、團隊過去實績、投資人的組成、未來 衍生 IP 發展等，都是重要的考量因素。 例如九把刀的劇本搭配柯震東的演出，在 2011 年《那些年，我們一起追的女孩》、 2021 年《月老》的表現有目共睹，這樣的組合就可能是票房保證。又像是電影《大佛普 拉斯》的前身──短片《大佛》，亦曾獲得金馬獎最佳短片提名；回到當時上映之際，觀 眾就有對於後續的完整新作品擁有相當程度的熟悉度，而能凝聚一定口碑。 再者，如果一部作品已經獲得文化部的輔導金、文策院的專案投資，或有其他知名的專業 投資人投資，表示這部作品的商業潛力已被業界認可；最後，回想當年《海角七號》挾劇 情討論盛況，結合墾丁觀光及相關旅遊品牌，並發動宣傳與廣告合作，這些都是投資影視 作品前，眾投資人們可以考量的重要因素。 投資影視作品可享有哪些權利？該注意什麼？ 相關權利，這部分法律沒有特別規定，原則上是由投資人與製片方個別洽談。例如：有無 署名權、分潤權、分潤次序的安排。前述部分，雖然過往業界已有固定作法，但相信製作 方為了吸引「個人」投資，在不影響專業投資人的前提下，勢必會為個別投資人設計不同 的遊戲規則。 而當未來投資大眾要進場，還需留意以下四大重點： 一、投資標的：除了原有的股權投資，修法新增了專案項目投資，但投資標的必須是經過 行政院核定的「國家戰略重點文化創意產業」或是行政院核定的專案。簡言之，即必須是 臺灣原創內容。 二、投資主體：公司、事業、個人都可以來做。 三、投資條件：個人投資金額必須達 50 萬元以上（含 50 萬元），投資期間至少 2 年 。 四、抵稅效果：投資期間屆滿 2 年後，針對「該年度」的個人綜合所得稅計算，得就「 所得總額」扣除投資金額（最多扣除投資金額 50%）。 目前影視作品如何奮力找錢？ 簡單談完了大眾如何投資，讓我們來看看業界的難處。 以電影長片為例，製作成本一般需要新臺幣數千萬元以上。製作方會先進行劇本開發，申 請劇本輔導金，同步洽談影視投資，但這時候製作方可能只有部分的啟動資金，資金還沒 全部到位。 這時，製作方多半會申請「長片輔導金」。這筆輔導金大約會在 1,000 萬元左右（視具 體情況而異；最多不超過總預算的 50%）──當電影的片頭或片尾出現：「本片係文化部 影視及流行音樂產業局 ○○○ 年度國產電影長片輔導金影片」這段熟悉文字，就代表這 部臺灣電影有成功取得輔導金。 而輔導金不只能分擔部分製作成本，更是一塊敲門磚。在業界，如果一部片通過專家評選 取得輔導金，代表這部片已經具備一定潛力，可以提升專業影視投資基金或其他投資人跟 投的意願。 但在輔導金僧多粥少的情況下，很多影視作品還會透過群眾募資取得資金，而群眾募資也 是《文創法》修正前，一般個人挹注影視產業最直接的管道來源。舉例而言，魏德聖導演 籌備的《臺灣三部曲》動畫電影，目前已募得超過一億元，並獲得超過 25,000 人支持。 對於製片公司而言，自然是一個很重要的資金獲取管道。 然而，個人透過群募平台贊助影視作品，雖然可以拿到電影兌換券、周邊商品，甚至可以 在電影中露出姓名等回饋；但這樣的贊助行為，在《文創法》修正前，原則上無法用來抵 稅，也讓個人贊助比較流於影迷認同，主觀上較不會把影視作品當作投資標的。 反之，如果群眾募資的發起人，在群募規則中直接賦予贊助者「分潤權」，使贊助者可以 就影視票房收入進行分潤，某種程度上這樣就很接近投資的效果；但發起人卻可能因為保 證票房分潤，導致有觸犯金融法規的風險。 此外，雖然《產業創新條例》與《電影法》都有投資抵減的規定，但都相對沒有辦法針對 特定影視項目投資、抵稅（註一），所以一般公司或個人比較不會以影視產業作為投資首 選，影視產業也比較難從這個管道獲取資金。 總之，既然過往影視作品取得投資的管道有限，且群眾募資本質上與影視投資，各有不同 功能；如果要讓大眾更加願意投資影視作品，並讓這樣的管道更加制度化、成為影視助力 ，也就有修正《文創法》法的必要。 讓臺灣內容匯集為文化黑潮 在《文創法》修法通過後，每個人都能透過投資，支持自己喜愛的影視作品，透過眾人之 力，再結合政府、企業各界資金的挹注，讓好的作品得以不斷產出。 如同文化部部長史哲在新聞稿中表示：「期盼透過租稅優惠，引導民間資金注入，另搭配 政府投資、補助資源整合等各項政策工具...共同壯大臺灣內容成為文化黑潮」。 這次的修法，讓文創產業有機會被列為「國家戰略產業」，並擴大投資抵減的範圍，後續 執行與子法配套都很令人期待，也許這正是全民進場支持臺灣內容產業的大好時機（註二 ）！ 註一：這邊可以對比一下。在《文創法》修法前，過往《產業創新條例》限制投資的種類 ，造成投資人只能投資公司、取得股權，不能只投資公司內部獨立的電影專案。所以投資 人就算看好某部電影會賺錢，出資投入該部電影的攝製，這樣的投資模式稱為項目投資或 專案投資，但依照當時既有的《產業創新條例》，這樣的投資項目仍不能抵減稅額。 再者，影視公司的公司型態若不是股份有限公司，也就根本沒有股權可以投資；就算投資 了，也無法符合《產業創新條例》的抵稅規定。 何況，《產業創新條例》的規定與影視產業的現況存有落差，對於投資人而言，投資人可 能只看好單一作品，不一定對整間影視公司的決策有所信賴，直接投資影視公司風險對投 資人來說可能過高；對於影視公司而言，其實也不一定願意讓公司的股權被他人取得，否 則公司的經營權、公司擁有的 IP 歸屬及利用方式，都可能在日後發生爭議。因此，《產 業創新條例》雖然有開放投資抵減，但實際運作下仍有諸多限制及困難。 另外，《電影法》的投資抵減，不開放「個人」投資抵減所得稅，只有公司或事業進行投 資才能抵稅；而且投資標的也只能投資影視事業，不能投一個獨立的電影專案，也與業界 投資項目的習慣不同。 註二：目前臺灣文創產業的產值有多少？關於這個問題，依照《文創法》第 6 條規定， 文策院會在每年 4 月左右都會推出前一年度的「文創產業年報」，統計前一年度文化創 意產業的產值與結構，其中也會針對影視產業營收、從業人數、內外銷比例等進行數據分 系。以 2022年的年報為例，2021 年文創產業整體營業額突破新臺幣 9,600 億元，較 2020 年成長 4.08%，而其中有一成營業額是外銷。其他具體的細節，可以參見 2023 年 3 月出版的「2022 年臺灣文化創意產業發展年報」，了解過去一年文創產業的情況。 --

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