「刺客聶隱娘」 黃文英打造「華麗節制的唐風尚」 http://udn.com/news/story/7262/1170103 侯孝賢電影「刺客聶隱娘」中大至木造搭景、小至屏風帷幕的層次與衣裝鞋帽造型，精緻 考究程度無不讓人讚嘆，幕後重要推手正是和侯孝賢合作超過20年的美術與造型指導黃文 英。儘管侯孝賢從未告訴黃文英要怎麼做，但她遍覽群籍資料後，只有一個原則：「我要 華麗且節制的唐朝」。 1998年拍完「海上花」後，黃文英就聽到侯孝賢談起想將唐傳奇「聶隱娘」搬上大銀幕， 這10多年間，黃文英與侯孝賢又合作了「珈琲時光」、「最好的時光」與「紅氣球」，「 刺客聶隱娘」還因申請國片輔導金未能完成挨罰、國發基金投資受挫，波折不斷，但黃文 英蒐集材料的工作始終持續。 讀了「聶隱娘」故事後，黃文英遍尋第一手唐代資料。由於唐代與西域交流密切，唐風流 散日韓，因此在「刺客聶隱娘」開拍的漫長等待期間，黃文英在例行工作之餘，去了印度 、日本、韓國、阿富汗、烏茲別克、中國、歐洲、美國等地，一點一滴添購織品布料、道 具或書籍。尤其西突厥曾統治的烏茲別克，至今戶戶門前種桑樹，保留榻上生活，還有現 場表演的胡旋舞，都讓黃文英對唐代有更鮮活的參考。 田季安身上的織錦來自日本；聶隱娘的黑色坎肩網狀布料在台灣IKEA無意間看到；精精兒 的鎏金掐絲面具底下，放了兩層韓國緹花烏干紗和防過敏的綿襯......。往往一套衣服使 用5、6種布料、或搭配皮革，一部電影光是衣服襪子就多達1、2千件。 黃文英為「刺客聶隱娘」的大唐「本色」定調為紅、黑與暗金，又從張萱「虢國夫人遊春 圖」、周昉「簪花仕女圖」、「秋林群鹿圖」、「丹楓吻鹿圖」等古畫與故宮文物、每年 的正倉院特展，設計出由貴族到僕人的服裝造型與室內屏風、燈具、家具等。 黃文英說，早在國小時看電影「桃花女鬥周公」、「早安台北」等，就注意到編劇「侯孝 賢」這個名字，所以原在美國從事劇場設計的她，才毛遂自薦返台從「好男好女」開始擔 任侯孝賢電影的美術指導至今。 黃文英笑說，她從小就對衣服鞋襪很有主見，當年小女孩流行穿一層層蕾絲的白襪，媽媽 買來，她硬是不要。長大後，黃文英把好惡分明的品味堅持進一步發揮。雖以「海上花」 拿過金馬獎最佳美術指導，但「刺客聶隱娘」卻是更久、更大的關卡，她在電影美術專書 「唐風尚」後記寫著：「歷經『刺客聶隱娘』這一關，感覺可以更謹慎面對未來的道路。 繼續奮鬥、繼續探索、繼續尋求，絕不屈服。」 --

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