「刺客聂隐娘」 黄文英打造「华丽节制的唐风尚」 http://udn.com/news/story/7262/1170103 侯孝贤电影「刺客聂隐娘」中大至木造搭景、小至屏风帷幕的层次与衣装鞋帽造型，精致 考究程度无不让人赞叹，幕後重要推手正是和侯孝贤合作超过20年的美术与造型指导黄文 英。尽管侯孝贤从未告诉黄文英要怎麽做，但她遍览群籍资料後，只有一个原则：「我要 华丽且节制的唐朝」。 1998年拍完「海上花」後，黄文英就听到侯孝贤谈起想将唐传奇「聂隐娘」搬上大银幕， 这10多年间，黄文英与侯孝贤又合作了「珈琲时光」、「最好的时光」与「红气球」，「 刺客聂隐娘」还因申请国片辅导金未能完成挨罚、国发基金投资受挫，波折不断，但黄文 英蒐集材料的工作始终持续。 读了「聂隐娘」故事後，黄文英遍寻第一手唐代资料。由於唐代与西域交流密切，唐风流 散日韩，因此在「刺客聂隐娘」开拍的漫长等待期间，黄文英在例行工作之余，去了印度 、日本、韩国、阿富汗、乌兹别克、中国、欧洲、美国等地，一点一滴添购织品布料、道 具或书籍。尤其西突厥曾统治的乌兹别克，至今户户门前种桑树，保留榻上生活，还有现 场表演的胡旋舞，都让黄文英对唐代有更鲜活的参考。 田季安身上的织锦来自日本；聂隐娘的黑色坎肩网状布料在台湾IKEA无意间看到；精精儿 的鎏金掐丝面具底下，放了两层韩国缇花乌干纱和防过敏的绵衬......。往往一套衣服使 用5、6种布料、或搭配皮革，一部电影光是衣服袜子就多达1、2千件。 黄文英为「刺客聂隐娘」的大唐「本色」定调为红、黑与暗金，又从张萱「虢国夫人游春 图」、周昉「簪花仕女图」、「秋林群鹿图」、「丹枫吻鹿图」等古画与故宫文物、每年 的正仓院特展，设计出由贵族到仆人的服装造型与室内屏风、灯具、家具等。 黄文英说，早在国小时看电影「桃花女斗周公」、「早安台北」等，就注意到编剧「侯孝 贤」这个名字，所以原在美国从事剧场设计的她，才毛遂自荐返台从「好男好女」开始担 任侯孝贤电影的美术指导至今。 黄文英笑说，她从小就对衣服鞋袜很有主见，当年小女孩流行穿一层层蕾丝的白袜，妈妈 买来，她硬是不要。长大後，黄文英把好恶分明的品味坚持进一步发挥。虽以「海上花」 拿过金马奖最佳美术指导，但「刺客聂隐娘」却是更久、更大的关卡，她在电影美术专书 「唐风尚」後记写着：「历经『刺客聂隐娘』这一关，感觉可以更谨慎面对未来的道路。 继续奋斗、继续探索、继续寻求，绝不屈服。」 --

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