為《犀利人妻》平反，《犀利人妻》還不錯看！ 日本有很多日劇改編的電影，都有電影電視化的現象，最著名的就是《送行者》。因為日 本電影和日本經濟一樣，萎縮了20年已上，只有電視市場還撐的起來，造成電影題材與表 現形式，多數往電視靠攏，才能撐的下去的狀況。近幾年，被批評為像電視劇的台灣電影 ，如《海角七號》《陣頭》《雞排英雄》《犀利人妻》票房都過億，而堅持電影水準，甚 至獲金馬獎的《不能沒有妳》《當愛來的時候》，票房其慘無比。 日本電影產業在谷底掙扎很久了，早就體會到向電視觀眾品味與角度靠攏，求生存之餘， 也融合電影與電視優缺點，提升品質之路，才有《送行者》、《扶桑花女郎》等，既有票 房又能得奧斯卡獎（不是台灣金馬獎，影評文青自己爽的孤芳自賞）。台灣近年電影市場 雖有起色，但只是從加護病房轉入普通病房的水準，而台灣觀眾的愛國心和市場規模，更 不太可能有韓國與大陸影視產業健全，質量俱進的水準。面對現實吧！台灣電影產業，學 習日本，電影向電視學習，如何掌握在地觀眾品味（只是品味，不是拍攝畫面等技術）比 較重要吧。 台灣的電影人和文青影評觀眾，只習慣用歐美電影角度看電影，而不願面對，電影電視化 也是一種電影形式，特別是日本和台灣。他們不願意面對，台灣電視主流觀眾是婆媽和女 性，他們大部分很少看電影，習慣看電視劇，而且很少上網寫影評，所以網路上一堆惡評 ，但是票房照樣很好，因為犀利人妻不是在滿足傳統的電影觀眾（年輕族群、文青電影愛 好者），而是在滿足婆媽和女性等電視主流觀眾。這些台灣電視的最主流觀眾，不會上網 反應，卻用電影票，狠狠打了傳統電影影評、年輕觀眾、自溺的專業電影工作者，告訴你 們，好看的電影不是你們說的算。 傳統常看電影的觀眾是所謂的年輕族群，可能有台灣總人口的1/5，而100部電影有99部是 為他們拍的。但是，常看電視劇不常看電影的傳統電視觀眾，是已婚婆媽和未婚女性上班 族，可能有台灣總人口的1/3～1/2，而100部電影好不容易有1部是為她們拍的，即使《犀 利人妻》拍的再濫，她們不看才怪！這就是所有覺得《犀利人妻》很難看的人，不了解《 犀利人妻》這麼賣座的原因，不願意面對的真相！作為滿足台灣電視主流觀眾的水準與品 味，《犀利人妻》才是100分的作品！ 至於所謂的「置入性行銷」，開頭10分鐘是非常誇張到干擾觀影的水準，但是10分鐘之後 的「置入性行銷」至少都在還算自然合理的水準，跟《慾望城市》差不多。再來，《犀利 人妻》的女性觀眾與常逛百貨公司的女性品味應該是相同的，本來就很習慣或很容易接受 廣告化的內容，因為這些女人本來就很物慾，所以一般傳統電影觀眾很排斥的置入性行銷 ，這些電視水準觀眾是很習慣，甚至還可能樂在其中的。 --

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