为《犀利人妻》平反，《犀利人妻》还不错看！ 日本有很多日剧改编的电影，都有电影电视化的现象，最着名的就是《送行者》。因为日 本电影和日本经济一样，萎缩了20年已上，只有电视市场还撑的起来，造成电影题材与表 现形式，多数往电视靠拢，才能撑的下去的状况。近几年，被批评为像电视剧的台湾电影 ，如《海角七号》《阵头》《鸡排英雄》《犀利人妻》票房都过亿，而坚持电影水准，甚 至获金马奖的《不能没有你》《当爱来的时候》，票房其惨无比。 日本电影产业在谷底挣扎很久了，早就体会到向电视观众品味与角度靠拢，求生存之余， 也融合电影与电视优缺点，提升品质之路，才有《送行者》、《扶桑花女郎》等，既有票 房又能得奥斯卡奖（不是台湾金马奖，影评文青自己爽的孤芳自赏）。台湾近年电影市场 虽有起色，但只是从加护病房转入普通病房的水准，而台湾观众的爱国心和市场规模，更 不太可能有韩国与大陆影视产业健全，质量俱进的水准。面对现实吧！台湾电影产业，学 习日本，电影向电视学习，如何掌握在地观众品味（只是品味，不是拍摄画面等技术）比 较重要吧。 台湾的电影人和文青影评观众，只习惯用欧美电影角度看电影，而不愿面对，电影电视化 也是一种电影形式，特别是日本和台湾。他们不愿意面对，台湾电视主流观众是婆妈和女 性，他们大部分很少看电影，习惯看电视剧，而且很少上网写影评，所以网路上一堆恶评 ，但是票房照样很好，因为犀利人妻不是在满足传统的电影观众（年轻族群、文青电影爱 好者），而是在满足婆妈和女性等电视主流观众。这些台湾电视的最主流观众，不会上网 反应，却用电影票，狠狠打了传统电影影评、年轻观众、自溺的专业电影工作者，告诉你 们，好看的电影不是你们说的算。 传统常看电影的观众是所谓的年轻族群，可能有台湾总人口的1/5，而100部电影有99部是 为他们拍的。但是，常看电视剧不常看电影的传统电视观众，是已婚婆妈和未婚女性上班 族，可能有台湾总人口的1/3～1/2，而100部电影好不容易有1部是为她们拍的，即使《犀 利人妻》拍的再滥，她们不看才怪！这就是所有觉得《犀利人妻》很难看的人，不了解《 犀利人妻》这麽卖座的原因，不愿意面对的真相！作为满足台湾电视主流观众的水准与品 味，《犀利人妻》才是100分的作品！ 至於所谓的「置入性行销」，开头10分钟是非常夸张到干扰观影的水准，但是10分钟之後 的「置入性行销」至少都在还算自然合理的水准，跟《慾望城市》差不多。再来，《犀利 人妻》的女性观众与常逛百货公司的女性品味应该是相同的，本来就很习惯或很容易接受 广告化的内容，因为这些女人本来就很物慾，所以一般传统电影观众很排斥的置入性行销 ，这些电视水准观众是很习惯，甚至还可能乐在其中的。 --

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