【聯合報╱記者項貽斐／綜合報導】2012.11.12 從1980年執導第一部電影「就是溜溜的她」以來，導演侯孝賢一直以寫情寫意見長，但在 2012年底「聶隱娘」正式開拍，讓他的電影生涯進入奇幻的武俠世界。侯孝賢常引胡蘭成 「一杯看劍氣，二杯生分離，三杯上馬去。」為台灣新電影起落下註腳，今年正值台灣新 電影30年，已過耳順之年的侯孝賢在練劍多年、卓然成家後，也隨「聶隱娘」上馬奔馳到 另一個新境界。 童年爬樹摘水果 學會專注 侯孝賢喜歡說童年爬樹的往事，當時他爬樹摘水果，會注意周遭的動靜、變得更專注。人 在樹上往下看，下面人或物的移動，加上蟬聲、風聲，也讓侯孝賢體悟到那時彷彿可以凝 結某個情感的片刻。後來侯孝賢把小孩爬樹的情節放進「冬冬的假期」，還以這種因人在 樹上產生的距離與情境，形成獨特的觀點，做為他電影的表達形式。 在「冬冬的假期」前，侯孝賢先在「風櫃來的人」找到自己的語言。他從成長記憶反思， 並因朱天文建議他讀「沈從文自傳」，看到沈從文如此平靜陳述悲傷的故事，他也在自覺 與不自覺間，直接請攝影機盡量往後退、盡量拍遠一點。後來在「戀戀風塵」、「悲情城 市」中，候孝賢更以淡遠詩意的長鏡頭表達四時流轉間，天地的關照與個人的渺小。 1989年侯孝賢以228事件為背景的「悲情城市」拿下威尼斯影展金獅獎，奠定國際影壇地 位。1998年的「海上花」耗資8千萬精雕細琢出世故糾結的青樓情事，步入21世紀更開始 跨國赴日本、法國拍攝日語片「珈琲時光」與法語片「紅氣球」。 愛看武俠小說 醞釀「聶隱娘」 在大陸電影隨經濟發展迅速崛起、吸納香港影人爭相投入之際，張藝謀、陳凱歌等與侯孝 賢同一世代的大陸導演紛拍攝重金打造的豪華鉅製，此時的侯孝賢一方面拍片、一方面先 後擔任台北電影節與金馬獎執委會主席，既是國際影壇大師、又是台灣影壇大哥。 頗具俠客性格的侯孝賢自小愛看武俠小說，他第2個劇本「月下老人」就以唐人小說「訂 婚殿」為本，根據唐傳奇改編的「聶隱娘」更是他籌備10年以上的武俠大夢。儘管武俠電 影從胡金銓、徐克、李安到張藝謀各有模式與詮釋，但侯孝賢努力在類型中嘗試翻新與深 化，還為「聶隱娘」研究中唐的藩鎮之亂、道教與朝廷、漢人與胡人關係及節度使、遣唐 使等複雜歷史背景。 預算達9千萬人民幣的「聶隱娘」是侯孝賢第一部與大陸合拍的電影，他清楚大陸市場是 未來華語電影的中心，也不忘深耕本土的重要，並強調「創作是從背對觀眾開始的」。「 紅氣球」後隔5年再拍片，他說：「導演就是這樣，一輩子都想拍片，再老都在想拍片， 但能不能創作，是你對人還有沒有感覺。」 --

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