數位電影：根源來自於恐懼 《北方的納努克》(Nanook of The North)，影史上都標著這部經典紀錄片是1922年出品 。其實不然，它的出現理應更早，只因導演弗拉爾蒂(Robert J. Flaherty)有不良工作 習慣，在剪輯室時一邊剪一邊抽煙，結果一把火燒掉了全部素材。沒辦法，誰叫弗拉爾 蒂出生得太早。那個時代膠片還未出現，他能掌握的拍攝材質只有易燃的紙質底片。從 這樣一部被指並非紀錄片的經典出發，我們才能真正意識清明的來看數位電影的未來性 。 現在大家談數位電影，應該談背後的潛藏動力，不能只是看表面上的科技進步。電影的 數位化，是很多人的衷心所願，主要的動力是人而非科技。就跟弗拉爾蒂的慘事促成了 當年新一代防火、以賽珞璐為基底的防火膠片問世一樣，後來數位電影的初始，也跟斯 科塞斯、羅伯特·羅德福這些大導演脫離不了關係。這些電影界的巨子，早在80年代 就在倡議。比如說，斯科塞斯擔心的是膠片不能只是防火，現代的膠片還有嚴重的褪 色和脆化問題。羅伯特·羅德福則是關心整個電影工業的活力喪失，以膠片為生產手段 過程太繁雜，他希望能有鋼筆取代鵝毛筆，圓珠筆取代毛筆這樣的變革。他所倡議 的拍攝方式的普羅化，整個精神直指法國新浪潮。特呂弗、戈達爾60年代倡議"攝影機 鋼筆理論"，這樣的平民電影，到21世紀的今天，有了DV，有了電腦剪輯設備，有了火 線介面，才真正意義上的，有被實踐的可能。 但是，在肯定數位電影未來性的同時，我也反對高張數位電影的價值。電影文本的意 義，不會因為電影載體的變化而變化。因為，真正推動數位電影的不是科技，也絕非是 人文上的革命。數位電影的根本極其簡單，只有兩個字：恐懼。 因為恐懼影片的毀損，所以，要有數位化的儲存。因為恐懼影片在複製和放映過程中的 影音敗壞，所以，要有數位化的播映。因為恐懼好萊塢，恐懼大製片公司的強權和獨裁， 所以，要有數位化的製作。甚至膠片公司怕市場消失，他們自已也在推動數位化的介質 。只要翻開新聞，就能看到柯達、富士這一類的大廠聯袂攜手，共同召開記者會的身影 。這是資本主義最根本的恐懼--恐懼沒錢賺了。 再推一步，因為恐懼片子拍到一半發生意外（像李國豪拍《烏鴉》時中途殞命）。所以 ，數位化的動力，未來將會深入再深入，將文本的產生也數位化，將李國豪變成史瑞克 和怪獸公司裏的毛怪。這樣的事情絕非科幻小說，而是絕對的必然。 數位化製作、數位化播映、數位化儲存，這其中沒有任何特異性，也不可能因為數位化 而有任何特殊的意義。只因?電影就是電影，它的本質不因介質而變異。只因為恐懼，也 只有恐懼。 題目：先鋒影通社 立題人：bluewater http://www.a.com.cn/salon/article.asp?b=11&tid=2613 -- 他們吐我，ㄉㄨㄞˇ YoYo！就在2:60分。 --

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