作者IRyan (I Love Moby)
看板Ourmovies
标题【数位电影:根源来自於恐惧】
时间Wed Nov 5 19:28:49 2003
数位电影:根源来自於恐惧
《北方的纳努克》(Nanook of The North),影史上都标着这部经典纪录片是1922年出品
。其实不然,它的出现理应更早,只因导演弗拉尔蒂(Robert J. Flaherty)有不良工作
习惯,在剪辑室时一边剪一边抽烟,结果一把火烧掉了全部素材。没办法,谁叫弗拉尔
蒂出生得太早。那个时代胶片还未出现,他能掌握的拍摄材质只有易燃的纸质底片。从
这样一部被指并非纪录片的经典出发,我们才能真正意识清明的来看数位电影的未来性
。
现在大家谈数位电影,应该谈背後的潜藏动力,不能只是看表面上的科技进步。电影的
数位化,是很多人的衷心所愿,主要的动力是人而非科技。就跟弗拉尔蒂的惨事促成了
当年新一代防火、以赛珞璐为基底的防火胶片问世一样,後来数位电影的初始,也跟斯
科塞斯、罗伯特·罗德福这些大导演脱离不了关系。这些电影界的巨子,早在80年代
就在倡议。比如说,斯科塞斯担心的是胶片不能只是防火,现代的胶片还有严重的褪
色和脆化问题。罗伯特·罗德福则是关心整个电影工业的活力丧失,以胶片为生产手段
过程太繁杂,他希望能有钢笔取代鹅毛笔,圆珠笔取代毛笔这样的变革。他所倡议
的拍摄方式的普罗化,整个精神直指法国新浪潮。特吕弗、戈达尔60年代倡议"摄影机
钢笔理论",这样的平民电影,到21世纪的今天,有了DV,有了电脑剪辑设备,有了火
线介面,才真正意义上的,有被实践的可能。
但是,在肯定数位电影未来性的同时,我也反对高张数位电影的价值。电影文本的意
义,不会因为电影载体的变化而变化。因为,真正推动数位电影的不是科技,也绝非是
人文上的革命。数位电影的根本极其简单,只有两个字:恐惧。
因为恐惧影片的毁损,所以,要有数位化的储存。因为恐惧影片在复制和放映过程中的
影音败坏,所以,要有数位化的播映。因为恐惧好莱坞,恐惧大制片公司的强权和独裁,
所以,要有数位化的制作。甚至胶片公司怕市场消失,他们自已也在推动数位化的介质
。只要翻开新闻,就能看到柯达、富士这一类的大厂联袂携手,共同召开记者会的身影
。这是资本主义最根本的恐惧--恐惧没钱赚了。
再推一步,因为恐惧片子拍到一半发生意外(像李国豪拍《乌鸦》时中途殒命)。所以
,数位化的动力,未来将会深入再深入,将文本的产生也数位化,将李国豪变成史瑞克
和怪兽公司里的毛怪。这样的事情绝非科幻小说,而是绝对的必然。
数位化制作、数位化播映、数位化储存,这其中没有任何特异性,也不可能因为数位化
而有任何特殊的意义。只因?电影就是电影,它的本质不因介质而变异。只因为恐惧,也
只有恐惧。
题目:先锋影通社
立题人:bluewater
http://www.a.com.cn/salon/article.asp?b=11&tid=2613
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他们吐我,ㄉㄨㄞˇ YoYo!就在2:60分。
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