每次都覺他怎的這麼焦慮，不說話時候就玩麥克風， 或著到處東看西看的無法停止動作。 如果觀眾的問題超過一題， 似乎常會忘記第一道問題是什麼。 還有記得在純16（二）第一次看完起毛球了時， 有導演座談，他說了句，類似： 「放完電影就開燈叫觀眾講些什麼是件很暴力的行為。」 而且尤其是看完吳米森的電影， 就是感覺，嗯，很爽，但別人問起好看在那裡： 「呃，不知道耶，就是一種感覺…」 「啊你自己去看就知道了啦。」 之類的，其實上次自由時報的大篇報導拿他與王家衛比， 我是覺得還是有點差別，可能敏銳的方向不大一樣， 吳米森的對白我覺得哲學思考的意味相當濃厚， 現在印象深刻的幾個，其中有個是被自己謀殺，起毛球了裡的， 還有給我一支貓裡，關於從老年活回男人高潮的精子， 所以可能王家衛會是在「愛情」。 其實我覺得吳米森的異想跟鬼才鬼才的感覺有點像尚‧皮耶‧居內， 但可能居內更精準些，所以吳米森會有點，呃，像夏宇，我這麼覺得， 就是一般會看到的字眼，拼湊起來就是有種說不出的美感，感覺微微鬆脫的， 李幼新在破報裡說那像抽象畫，所以我覺得自己可以任意地揣測。 然後台北這個城市在吳米森的畫面裡相當的美， 還有注意的會是他電影的節奏，及他一直使用的配樂師。 另外覺得吳米森可以出個什麼散文集之類的， 可能應該能夠吸引購買，至少對我而言。嗯應該吧。 記得吳米森在台北電影節裡說， 【給我一支貓】講得是一種被踐踏的感覺， 沒用的人。像某種撕黏不去的標籤， 其實不會任何樂器，杲雅琪的網站會是某種救瀆嗎？ 從來沒有離開過台北，世界是不是由電視所建構出來的呢？ 【起毛球了】的字幕是英文的， 然後記得那時觀眾問起，吳米森懷疑著字幕的必要性。 記得看的時候自己相當的激動，說不出為什麼， 很想在某些對白唸出來後站起來拍手叫好，或是有些太過耽美的鏡頭。 那些紛飛的羽絮怎麼能夠這麼美麗呢， 甚至是裝著提款機的玻璃箱，迴轉中的公車，掛在牆上oasis的唱片封面。 為什麼敘事線不能夠被擦亂呢， 故事不能有多種可能呢。 我記得吳米森說他的電影都會有看得懂的版本， 祇是他最後一定會剪成現在觀眾所看到的那種樣子， 我最好奇的是，他每次說，「這些都有經過精密的計算」 真不曉得他怎麼計算，應該是什麼「吳米森滋味方程式」吧。 呃。 --

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