※ [本文轉錄自 movie 看板] 作者: oftcc (goodpeoplegone) 看板: movie 標題: [影評]普契尼與情人們的私房秘密…… 時間: Fri Sep 4 17:44:19 2009 文 / 邢子青（「愛樂電台Philharmonic Radio」資深節目製作及主持人） 到目前為止，如果要做個統計的話，曾經出現在電影、電視廣告、電視劇配樂 當中的作曲家，來自義大利的普契尼（Giacomo Puccini, 1858-1924），就算 不是第一，起碼也是名列前茅。 在普契尼六十六年的生涯中，雖然只留下十二齣歌劇，但每部作品都有他的精 心設計，包括峰迴路轉的劇情、以及「不讓人落淚絕不干休」的動人旋律，音 樂和戲劇在他的筆下有了完美的結合，如果他還活在今天，必然是全球各大影 展的編、導、配樂獎項的最大贏家。 對一位歌劇老饕來說，在他的歌劇體驗歷程中，普契尼絕對是一位歷久彌新、 愈陳愈香的老朋友，如果是歌劇入門新手，普契尼的音樂也從來沒讓人失望過。 普契尼的音樂語法向來簡單俐落，他的旋律單純動聽、過耳難忘，如果想要體 會所謂的「餘音繞樑」，不妨挑一首他的歌劇詠歎調，即便歌詞不見得聽得懂， 但感動力量卻絲毫不減，因為他的音樂會說話，而且說得直指人心。 在普契尼的歌劇舞台上，音樂是感動人心的工具，人性才是音樂的主體，他和 現代觀眾之間的溝通，就是來自音樂中的人性共鳴，而這些人性體驗，除了來 自劇作家們的劇本之外，普契尼對於人性－尤其是女性－的觀察，更是最重要 的創作元素。 剖析女性的歌劇心理專家 以普契尼自己的立場來看，在他筆下最在意的，不只是劇情的歷史與地理背景、 甚至還考慮到實際演出時的舞台呈現效果，除此之外，最讓他感興趣的，則是 劇中的女性角色。 事實上，在普契尼筆下的歌劇女性，有不少還是來自他個人的生活體驗、或是 他平日對於所接觸的女性的細膩觀察，在重新經過音樂與戲劇包裝之後，而成 為歌劇舞台上的經典女性。在普契尼的現實生活中，偶有風流韻事傳出，也有 過轟轟烈烈的婚姻，但是在歌劇舞台上，他並不像一般歌劇作曲家標榜男性英 雄主義，反而是向女性認同，彷彿每一位歌劇女伶都是普契尼內心真實情感的 投射。 以普契尼最常演出的四大歌劇為例，在《波西米亞人》當中的女裁縫師咪咪， 她或許是普契尼溫柔抒情、多愁善感的一面，而《蝴蝶夫人》當中的日本藝妓 秋秋桑，則是普契尼向堅毅母性的致敬，至於善妒的《托斯卡》、或是復仇心 切的《杜蘭朵公主》，或多或少都帶有男性的掌控慾望。 這些女伶在舞台上的一舉一動，往往牽動著觀眾的心，而普契尼總是不吝嗇地 為她們寫下賺人熱淚、百聽不厭的旋律，就連男性觀眾都能感同身受。普契尼 用音樂看女性，不只看得絲絲入扣，更看出她們內在的真實心聲，讓這些女伶 不只是活在樂譜裡，甚至還反映在歌劇舞台上。如果說普契尼是一位「女性心 理專家」，絕不為過！ 在普契尼畢生十二齣歌劇中，有一部作品的創作背景最特別，甚至在創作過程 中實際發生在普契尼身上的桃色事件，都比起歌劇本身更具吸引力與戲劇張力。 事件的幾位重點當事人，包括了普契尼、他的妻子愛爾薇拉、以及家中女僕多 莉亞，而這齣引發輿論譁然的歌劇，則是《西部女郎》。 家庭醜聞＝歌劇題材？ 歌劇《西部女郎》是以十九世紀美國大西部「淘金熱時期」為背景，整齣歌劇 的發展重點，則是圍繞在酒店老闆娘咪妮、強盜頭子強生、以及警長蘭斯之間 的三角戀情。 在普契尼筆下的所有歌劇女性，「咪妮」的性格最具有男人味，尤其在以男性 角色為主的《西部女郎》當中，咪妮幾乎是唯一的女性，她一出場，就要表現 出巾幗不讓鬚眉的威武氣魄，讓眾多男人甘願臣服於她。 現實生活中，普契尼可曾遇到這樣一位女性？這位對於私生活向來低調、保密 的作曲家，大概不容易讓人得知這個答案，不過，在1908-09年間，一樁來自 他家中的桃色糾紛，卻讓他怎麼樣都無法藏住醜聞！這一切，都要從普契尼和 妻子愛爾薇拉說起。 在普契尼的家居生活裡，愛爾薇拉具有絕對的影響力。事實上，這一對夫妻在 正式結婚之前，則是處在「婚外情同居」的狀況之下，等到愛爾薇拉的元配丈 夫過世之後，普契尼才將愛爾薇拉娶過門，讓兩人之間的關係合法化。不知是 否因為自己的切身經驗，所以愛爾薇拉在婚後對於普契尼與其他女人的關係， 向來處於緊迫盯人的狀態，而她最為人知曉的個性，就是嫉妒和猜疑，結果卻 也因此導致一樁無法挽回的悲劇。 愛爾薇拉一直懷疑丈夫與家中的妙齡女僕多莉亞之間有不可告人之事，失控的 愛爾薇拉刻意將事情鬧大，甚至公然揭發家中醜聞。鬧到最後，不甘受辱的多 莉亞服毒自殺，法醫解剖屍體之後，卻證明多莉亞依然是完璧之身，難堪與悲 憤的普契尼則逃到羅馬自我禁閉，甚至打算與愛爾薇拉分居，而愛爾薇拉則因 為誹謗與侮辱行為，被法院判處監禁五個月。 在當時義大利境內，這樁家庭糾紛成為人們茶餘飯後的熱門話題，甚至有人乾 脆建議：「這真是最好的歌劇題材！」 不論這是開玩笑、還是風涼話，不容否認的，普契尼創作的十二齣歌劇的劇情， 還沒有哪一部比得上普契尼個人的現實遭遇，儘管在這之前，他已經完成了畢 生經典三大名作－《波西米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》，但就戲劇情 節與張力而言，都比不上這樁家庭醜聞所掀起的波瀾狂濤。或許是家醜不可外 揚（雖然已經鬧得揚揚沸沸），也許是怕傷口一再被揭疤，普契尼從來沒有在 歌劇舞台上搬演類似情節，頂多在他的絕筆之作《杜蘭朵公主》當中，從霸氣 凌人、噬血性格的杜蘭朵公主，以及嬌羞柔弱、含蓄內斂的奴婢柳兒身上，多 少能夠找到相關的蛛絲馬跡。 生活悲劇，靈感的泉源 在影片《普契尼的秘密情人》當中，導演一方面似乎想為無辜的多莉亞「平反」， 連帶揭曉這樁家庭桃色糾紛幕後真正的「秘密情人」，二方面，則是探討普契 尼在這段期間創作的歌劇《西部女郎》，究竟和這樁緋聞之間有多少關係。 不過，整部影片裡並沒有完整呈現歌劇《西部少女》的任何片段，觀眾們聽到 的背景音樂（除了酒店女郎所唱的民謠歌曲），都是普契尼在鋼琴鍵盤上概略 地勾勒出歌劇部分場景的旋律，其中包括：歌劇開場時淘金礦工們的思鄉之歌、 咪妮為了護衛愛人所展現的剽悍性格、以及終曲時咪妮與愛人遠離塵囂的告別 重唱等，儘管我們聽到的並不是實際完成之後的管弦樂演奏，也沒有搭配任何 聲樂演唱，但是簡單、清爽的鋼琴旋律，順著影片劇情發展，搭配男主角－普 契尼－因為現實生活所引發的真實情緒與創作靈感，偶爾還穿插了如詩如畫的 托斯卡尼鄉間風光，相互襯托之下，「音樂」竟然也成了這部幾乎沒有對話的 影片的「另類發言人」！ 就音樂觀點來看，整部影片真正帶來震撼的場景，則是在影片最後，當普契尼 讀到有關多莉亞自殺消息的電報時，剎那間響起的，卻是奧地利作曲家舒伯特 （Franz Schubert,1797-1828）的弦樂四重奏《死與少女》的第一樂章，強而 有力的合奏，瞬間塑造了悲壯的力量。為什麼不用普契尼自己創作的旋律呢？ 或許在這時候，深受打擊的普契尼，腦海裡已經是一片空白… --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.53.110 ※ oftcc:轉錄至看板 Artfilm 09/04 17:44 ※ 編輯: oftcc 來自: 61.230.53.110 (09/04 17:45) --

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