Lunge da lei是宣敘調 De'miei進入詠嘆調 唱完插入一小段跟女僕的對話才進入O mio rimorso 依照結構來看 O mio rimorso的確是算cabaletta 不過這段傳統上來講都習慣被刪除 考量因素可能很多 主要應該也是對劇情沒什麼影響吧 而且適度的剪裁讓這幕顯得比較有重心 也不會過於冗長 因為後面就是茶花女 跟傑爾蒙的重要對手戲了 這是以女主角為重心的歌劇 如此刪減並沒有什麼怪異之處 跑馬歌被刪減的例子不少 羅西尼 賽里維亞的理髮師 公爵在窗下唱的小夜曲 其實後面還有一段難得要死的跑馬歌 但幾乎現在演出都會被刪掉 哈維的猶太女 男主角的大詠嘆調 其後的跑馬歌也常常被略去不唱 (畢竟精通花腔的男高音是極少的) 有些則是會縮減 像貝里尼的諾瑪 男主角一出場的詠嘆調 後面的跑馬歌通常會刪去重複的段落 義大利美聲歌劇的演出歷史中 傳統常見的刪減其實還不少 特別是cabaletta這種以炫技為主的段落 因為實在對劇情影響極微 以致於聽卡拉絲跟蘇沙蘭的錄音 都會發現很多不同 這種抒情慢板+快速跑馬歌的詠嘆調結構 是那時候的制式化寫法 原PO舉的茶花女 sempre libera 與其前面的Ah, fors' è lui che l'anima 就是典型的例子 差不多就是從威爾第的中期之後開始脫離這種格式 (遊唱詩人 弄臣 茶花女這個時期) 中後期開始變得在結構上更加有變化 到寫實主義歌劇跟普契尼的時候 已經很少使用這種制式化格式了 --

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