Lunge da lei是宣叙调 De'miei进入咏叹调 唱完插入一小段跟女仆的对话才进入O mio rimorso 依照结构来看 O mio rimorso的确是算cabaletta 不过这段传统上来讲都习惯被删除 考量因素可能很多 主要应该也是对剧情没什麽影响吧 而且适度的剪裁让这幕显得比较有重心 也不会过於冗长 因为後面就是茶花女 跟杰尔蒙的重要对手戏了 这是以女主角为重心的歌剧 如此删减并没有什麽怪异之处 跑马歌被删减的例子不少 罗西尼 赛里维亚的理发师 公爵在窗下唱的小夜曲 其实後面还有一段难得要死的跑马歌 但几乎现在演出都会被删掉 哈维的犹太女 男主角的大咏叹调 其後的跑马歌也常常被略去不唱 (毕竟精通花腔的男高音是极少的) 有些则是会缩减 像贝里尼的诺玛 男主角一出场的咏叹调 後面的跑马歌通常会删去重复的段落 义大利美声歌剧的演出历史中 传统常见的删减其实还不少 特别是cabaletta这种以炫技为主的段落 因为实在对剧情影响极微 以致於听卡拉丝跟苏沙兰的录音 都会发现很多不同 这种抒情慢板+快速跑马歌的咏叹调结构 是那时候的制式化写法 原PO举的茶花女 sempre libera 与其前面的Ah, fors' è lui che l'anima 就是典型的例子 差不多就是从威尔第的中期之後开始脱离这种格式 (游唱诗人 弄臣 茶花女这个时期) 中後期开始变得在结构上更加有变化 到写实主义歌剧跟普契尼的时候 已经很少使用这种制式化格式了 --

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