現在想來談談去年下半度我個人覺得有點小小失望的三部片:) (Oasis 板的新板友請見諒，因為待在輔大電影社太久了 所以成了個中毒很深上癮匪淺的影癡:D 板上常會出現我自己亂入的文章) ------------------------------------------------------------------------- 1. 《2046》 失望類型：偏見型 看完王家衛的 2046，不曉得為什麼我的內心充滿著偏見與疲乏 我的偏見來自於對整個故事的沒有感覺 也就是我對於那種遊戲人間的浪蕩子和妓女偶而迸發出的真情和良知感到厭煩 (一方面是因為看過不少電影處理這種東西，另一方面是我覺得梁/章這次的組合 並沒有開發出什麼新的東西...唯一非常可觀的是梁的演技，講到這邊大家或許可以 猜到我對章用力的演技也是充滿偏見的:P) 我的疲乏則大部分是來自未來以及木村拓哉的這個部分 我有點不懂為什麼那麼人性那麼微妙的東西 非得要故弄玄虛的用機器人和那些未來的場景來包裝 (莫非有舊瓶新裝的心理？講的東西其實從以前到現在一直差不多但是為了要創作 所以選擇用新的形式和噱頭來處理？呵呵所以我也期待看看蔡明亮是否能突破些什麼) 還有木村的角色簡直讓我抽離不已 (既感覺不出他和王菲這段跨越藩籬的戀情有什麼說服力和動人之處-- 倒是梁/王這段若有似無的獨特情愫令人回味) 他的旁白還有整個演技的調性，和其他演員或者整部電影我覺得都有點格格不入 所以我也不禁在想選他來演2046的考量究竟是藝術上的還是商業上的？ 不過其實說了這麼多的偏見 我還是不得不讚美梁和鞏的演技(王菲的部分我偏向認為是她的特質氣質使然) 和整部片捕捉到的那些細微的哀愁的不斷流動流浪的愛情 至於很多影評提到的回溯呼應《花樣年華》以及先前作品的部分 因為我沒看過《花》也並非是王家衛的影迷(他對我來說太自溺了一點) 所以對於這部分的驚喜和感觸有限 不過我仍然相信一部好電影，是即使觀眾不具備任何知識和先見 都可以享受感動從中獲得啟示和樂趣的 2. 《錯得多美麗》Clean 失望類型：期望累積太高型 我必須承認對這部片「失望」的原因很大一部分是來自身邊不少友人的佳評 (人真是奇怪的動物呵，明明別人覺得好你未必感受的到，但是就會受影響 去堆砌期望和想像，結果到頭來大多是期望越高失望越高，真是自找罪受!) 導致我不斷把焦點集中在揣測張曼玉到底會有多驚人多突出的表演 結果還真的出乎我意料哩 張曼玉的表現的確沒讓人失望 反而是整部片的鋪陳和所謂的劇情 削弱了張表演的力道和可能性 我會這麼說是覺得這個改過自新的「迂腐」角色(同樣也是很多電影處理過的吧) 沒有被灌注足夠而且的動機和轉變的契機 (看前面的 1/3 我會覺得這女人愛她丈夫/音樂/毒品勝於一切 那為什麼後來會為了她以前似乎很少會在乎的兒子犧牲放棄一切？ 這之中的轉變在電影裡並沒有什麼鋪陳，所以會讓我對後半段她很用力所做的努力 感到疏離，不僅無法感同身受，也不太能進入她的心態和成長) 這點讓張收放自如的詮釋多少打了點「遠距離」的折扣 除此之外，"Clean" 還是一部值得一看的電影 3. 《功夫》 失望類型：普通老百姓的影迷型 儘管近來好像流行把周星馳的電影當作一門學問來研究分析 但是我還是覺得星爺電影最大的魅力，絕不是來自背後多少的意識形態和援引出處 而是簡簡單單連我十來歲的小妹和我快五十的老母 都可以一起哈哈大笑闔家共賞的那種貼近庶民生活和心態的無厘頭戲味 這才是我覺得星爺創造出的表演和他參與電影的偉大之處 就這個觀點來看 很不幸的新片《功夫》以及星爺本身 似乎決定要漸漸擺脫掉這些喜劇片偉大的「包袱」和「標籤」 朝向劇情片 drama 以及勝任導演一職的新道路邁進 (單就這一點我當然是祝福星爺的啦，畢竟人是會想突破想創新的) 或許正處於這個不上不下，又喜劇又戲劇的過渡時期 《功夫》在我看來是一個有點尷尬有點冷場的電影 它一方面仍舊穿插著舊日無厘頭以及耍賤的笑點 一方面卻又急欲證明自己已非單純的喜劇而是有內涵有鋪陳有角色的劇情片 所以在內涵上它援引了中外許多經典(武俠類型/外片經典電影橋段)並加以致敬顛覆 在鋪陳上也處理了大格局的故事，融合了時代/黑幫/平民的糾纏和關聯 在角色上更是前所未有的分散，形成多角並重，不再獨厚倚重星爺個人魅力 上述的這幾點可以載舟也可以覆舟 就像大部分的影評幾乎都是以正面的態度加以大力讚賞 可是我這個向來都是以普通老百姓的心態去看星爺電影的影迷 (你說看其他電影我還會很自以為是的在那邊分析在那邊解構 可是獨獨看星爺的電影我是從來不用也不想在那邊想東想西才得到樂趣的啊 怎麼現在出了個《功夫》要逼我去詮釋甚至要去熟悉武俠小說才行XD) 完全無法這麼樂觀而歡欣的去接受甚至喜歡《功夫》這部片 就算從劇情片或者創新的角度來看 我也沒辦法得到《功夫》是部很棒的片的結論 講到顛覆經典這件事現在已經有太多人玩過 重點是你有沒有玩出新意玩出巧思又可以有很妙的「派洛蒂」(parody，諧仿或戲擬) 不只有單純的模仿或嘲弄 而是在「重複的過程裡設計了批判的距離」(註一) 如果這樣來看 我個人認為《功夫》是有想朝這個境界去做 可惜玩得不夠徹底，所以發生了武俠英雄的顛覆竟然和《超人特攻隊》的深意雷同 西方經典《鬼店》血流成河的心理暗喻淪為製造火雲邪神反差形象的唬人招數 (雖然這同樣有暗喻的意味在，不過就僅止於此，沒有更進一步的開發了) 然而最讓我不爽的，莫過於男女主角模式戲擬卓別林經典《城市之光》的這個選擇 有看過《城市之光》的影迷應該都會為流浪漢痴心付出，社會的不公不義，以及治好眼睛 在花店與流浪漢重逢的賣花女，她起初的不識和最終那個充滿心靈頓悟的笑容給深深感動 沒想到到移植到《功夫》，男女主角的主客位置完全易位(對不起女性主義要出來了:P) 是癡情的女主角經過受傷和漫長等待才得償男主角的接納和愛情 完完全全是沙豬一廂情願的幻想和自 high 男女主角的互動也少得可憐，更不用提對於雙方感情歷程的刻劃 所以這個引用對我來說簡直是褻瀆了卓別林開發出的情感深度和社會意義 寫到這裡我突然發現 整部片讓我最不滿的還真的就是男女主角這部分哩 (因為觸及我的愛片之一《城市之光》) 其他有的沒的 就當作我對星爺過往電影的無限懷念和敬意吧 (還好我們還有龍祥以及各大國片台，無厘頭不死，我們直覺又賤賤的笑聲也不死;) 註一：出自 紀蔚然 著，印刻出版的《嬉戲》其中一文「美哉！派洛蒂」 Cheers! Patsy "Gallagher" -- Well I've seen things That scarred and bruised and left me blind So come on, listen along with me I think you need a little company --Verve, A NEW DECADE --

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