现在想来谈谈去年下半度我个人觉得有点小小失望的三部片:) (Oasis 板的新板友请见谅，因为待在辅大电影社太久了 所以成了个中毒很深上瘾匪浅的影痴:D 板上常会出现我自己乱入的文章) ------------------------------------------------------------------------- 1. 《2046》 失望类型：偏见型 看完王家卫的 2046，不晓得为什麽我的内心充满着偏见与疲乏 我的偏见来自於对整个故事的没有感觉 也就是我对於那种游戏人间的浪荡子和妓女偶而迸发出的真情和良知感到厌烦 (一方面是因为看过不少电影处理这种东西，另一方面是我觉得梁/章这次的组合 并没有开发出什麽新的东西...唯一非常可观的是梁的演技，讲到这边大家或许可以 猜到我对章用力的演技也是充满偏见的:P) 我的疲乏则大部分是来自未来以及木村拓哉的这个部分 我有点不懂为什麽那麽人性那麽微妙的东西 非得要故弄玄虚的用机器人和那些未来的场景来包装 (莫非有旧瓶新装的心理？讲的东西其实从以前到现在一直差不多但是为了要创作 所以选择用新的形式和噱头来处理？呵呵所以我也期待看看蔡明亮是否能突破些什麽) 还有木村的角色简直让我抽离不已 (既感觉不出他和王菲这段跨越藩篱的恋情有什麽说服力和动人之处-- 倒是梁/王这段若有似无的独特情愫令人回味) 他的旁白还有整个演技的调性，和其他演员或者整部电影我觉得都有点格格不入 所以我也不禁在想选他来演2046的考量究竟是艺术上的还是商业上的？ 不过其实说了这麽多的偏见 我还是不得不赞美梁和巩的演技(王菲的部分我偏向认为是她的特质气质使然) 和整部片捕捉到的那些细微的哀愁的不断流动流浪的爱情 至於很多影评提到的回溯呼应《花样年华》以及先前作品的部分 因为我没看过《花》也并非是王家卫的影迷(他对我来说太自溺了一点) 所以对於这部分的惊喜和感触有限 不过我仍然相信一部好电影，是即使观众不具备任何知识和先见 都可以享受感动从中获得启示和乐趣的 2. 《错得多美丽》Clean 失望类型：期望累积太高型 我必须承认对这部片「失望」的原因很大一部分是来自身边不少友人的佳评 (人真是奇怪的动物呵，明明别人觉得好你未必感受的到，但是就会受影响 去堆砌期望和想像，结果到头来大多是期望越高失望越高，真是自找罪受!) 导致我不断把焦点集中在揣测张曼玉到底会有多惊人多突出的表演 结果还真的出乎我意料哩 张曼玉的表现的确没让人失望 反而是整部片的铺陈和所谓的剧情 削弱了张表演的力道和可能性 我会这麽说是觉得这个改过自新的「迂腐」角色(同样也是很多电影处理过的吧) 没有被灌注足够而且的动机和转变的契机 (看前面的 1/3 我会觉得这女人爱她丈夫/音乐/毒品胜於一切 那为什麽後来会为了她以前似乎很少会在乎的儿子牺牲放弃一切？ 这之中的转变在电影里并没有什麽铺陈，所以会让我对後半段她很用力所做的努力 感到疏离，不仅无法感同身受，也不太能进入她的心态和成长) 这点让张收放自如的诠释多少打了点「远距离」的折扣 除此之外，"Clean" 还是一部值得一看的电影 3. 《功夫》 失望类型：普通老百姓的影迷型 尽管近来好像流行把周星驰的电影当作一门学问来研究分析 但是我还是觉得星爷电影最大的魅力，绝不是来自背後多少的意识形态和援引出处 而是简简单单连我十来岁的小妹和我快五十的老母 都可以一起哈哈大笑阖家共赏的那种贴近庶民生活和心态的无厘头戏味 这才是我觉得星爷创造出的表演和他参与电影的伟大之处 就这个观点来看 很不幸的新片《功夫》以及星爷本身 似乎决定要渐渐摆脱掉这些喜剧片伟大的「包袱」和「标签」 朝向剧情片 drama 以及胜任导演一职的新道路迈进 (单就这一点我当然是祝福星爷的啦，毕竟人是会想突破想创新的) 或许正处於这个不上不下，又喜剧又戏剧的过渡时期 《功夫》在我看来是一个有点尴尬有点冷场的电影 它一方面仍旧穿插着旧日无厘头以及耍贱的笑点 一方面却又急欲证明自己已非单纯的喜剧而是有内涵有铺陈有角色的剧情片 所以在内涵上它援引了中外许多经典(武侠类型/外片经典电影桥段)并加以致敬颠覆 在铺陈上也处理了大格局的故事，融合了时代/黑帮/平民的纠缠和关联 在角色上更是前所未有的分散，形成多角并重，不再独厚倚重星爷个人魅力 上述的这几点可以载舟也可以覆舟 就像大部分的影评几乎都是以正面的态度加以大力赞赏 可是我这个向来都是以普通老百姓的心态去看星爷电影的影迷 (你说看其他电影我还会很自以为是的在那边分析在那边解构 可是独独看星爷的电影我是从来不用也不想在那边想东想西才得到乐趣的啊 怎麽现在出了个《功夫》要逼我去诠释甚至要去熟悉武侠小说才行XD) 完全无法这麽乐观而欢欣的去接受甚至喜欢《功夫》这部片 就算从剧情片或者创新的角度来看 我也没办法得到《功夫》是部很棒的片的结论 讲到颠覆经典这件事现在已经有太多人玩过 重点是你有没有玩出新意玩出巧思又可以有很妙的「派洛蒂」(parody，谐仿或戏拟) 不只有单纯的模仿或嘲弄 而是在「重复的过程里设计了批判的距离」(注一) 如果这样来看 我个人认为《功夫》是有想朝这个境界去做 可惜玩得不够彻底，所以发生了武侠英雄的颠覆竟然和《超人特攻队》的深意雷同 西方经典《鬼店》血流成河的心理暗喻沦为制造火云邪神反差形象的唬人招数 (虽然这同样有暗喻的意味在，不过就仅止於此，没有更进一步的开发了) 然而最让我不爽的，莫过於男女主角模式戏拟卓别林经典《城市之光》的这个选择 有看过《城市之光》的影迷应该都会为流浪汉痴心付出，社会的不公不义，以及治好眼睛 在花店与流浪汉重逢的卖花女，她起初的不识和最终那个充满心灵顿悟的笑容给深深感动 没想到到移植到《功夫》，男女主角的主客位置完全易位(对不起女性主义要出来了:P) 是痴情的女主角经过受伤和漫长等待才得偿男主角的接纳和爱情 完完全全是沙猪一厢情愿的幻想和自 high 男女主角的互动也少得可怜，更不用提对於双方感情历程的刻划 所以这个引用对我来说简直是亵渎了卓别林开发出的情感深度和社会意义 写到这里我突然发现 整部片让我最不满的还真的就是男女主角这部分哩 (因为触及我的爱片之一《城市之光》) 其他有的没的 就当作我对星爷过往电影的无限怀念和敬意吧 (还好我们还有龙祥以及各大国片台，无厘头不死，我们直觉又贱贱的笑声也不死;) 注一：出自 纪蔚然 着，印刻出版的《嬉戏》其中一文「美哉！派洛蒂」 Cheers! Patsy "Gallagher" -- Well I've seen things That scarred and bruised and left me blind So come on, listen along with me I think you need a little company --Verve, A NEW DECADE --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 222.157.54.27 ※ 编辑: PatsyGallagh 来自: 222.157.54.27 (02/01 13:00)