一篇從外國MV及目前頗吸引人的台灣超級星光大道談表演慾望及戲劇性的評論, 能夠反思自己的慾望性以及避免口沫橫飛的無謂爭辯, Everyone like show off, 所以不是只是以著自我的高道德標準評價這些事物, 而是有時能否也能提出更中性的適宜看法, 媒體總說: 你們都希望台灣的新聞有水準一點, 但報導好人好事及國際新聞時, 收視率卻都是最低的時候, 每個人都能做一點事情, 群體是因為無數個個人才有辦法構成, 要改變從自身開始, 以上言論或許流於空談, 但也希望共勉之, 畢竟公共文章仍需帶點期望性。 本文: 轉錄自媒體改造學社 http://www.twmedia.org/modules/news/article.php?storyid=474 作者:簡妙如 幾年前，英國壞小子歌手Robbie Williams有一首被禁播的MV：Rock DJ。歌曲大致是描述 Robbie在美女如雲的舞池中，看中了在角落DJ台播放音樂的冷艷女DJ，但美人對他卻不屑 一顧。於是Robbie開始使出渾身解數，想盡辦法要贏得美人回眸。先扭腰擺臀賣力演唱， 沒反應；再來脫掉上衣露出健美肌肉，沒反應；最後連下半身也全脫去讓全場驚呼，美人 仍只鈄眼一瞥不為所動。尷尬之餘，已全身光溜溜的Robbie決定放手一搏（也是本片被禁 播的由來）：開始一片片撕去自己的皮膚，將血淋淋的肉片四散丟到舞池裡，嚇壞所有人 ，而Robbie最後則成為一付在舞動的骷髏（動畫呈現）。但這終於奏效，美人步下DJ台到 舞池中，拉起骷髏人的手與他共舞。這看來又是一個製造了驚悚話題的MV。但很弔詭地， 它好像也傳達了某種現今正壟罩著我們的新電訊政權(tele-regime)，一種掌控社會的電 子影像邏輯：愈來愈難饜足的觀眾，愈來愈想由影像看到骨子裡的觀看慾望。 真人實境節目(Reality TV)，好像也是這麼一回事。以滿足觀眾觀看到骨子裡的慾望為職 志。一開始，是將鏡頭轉向閱聽人，讓觀眾成為主角。就像先前在Vlog上火紅的少女影像 部落格dodolook，被我們熱烈歡迎的，不只是可愛的搞怪美少女，而是愈來愈多從觀眾身 分躍升上舞台，來自四面八方、”電視都看很多”的素人明星。【超級星光大道】也是如 此。在節目裡載歌載舞的，不是蔡依林也不是周杰倫，而是作為非專業演員卅業餘歌手、 還不怎麼熟悉電視卅流行媒體的普通人。比如第一季裡，一開始被戲稱長得像猿人的楊宗 緯，第二季裡像鄰家小妹妹的方志友。觀眾看著參賽者那面對主持人詢問時的靦腆，就像 我們自己拿麥克風、上舞台一樣的靦腆緊張。那逐漸在製作單位改造下，愈來愈像明星的 架勢，就好像我們站進攝影棚裡，開始拍寫真集的那種夢幻。 過去電視裡會呈現的豪華場景，美貌與才華卓絕的明星，精雕安排的戲劇情節、驚彩資訊 與橋段，在五十多年的電視經驗下，觀眾都不再感到新奇了。於是鏡頭轉向平凡人，才能 帶來不同的樂趣。電節目的題材好像總也這樣輪迴。但超級星光大道，並不只是像五燈奬 那樣的素人歌唱比賽節目。它是進化版的，平凡人追逐明星夢的大型集體電玩，一種平凡 人的名人樂透(a lottery of celebrity)１。觀眾的參與感是更為濃烈刺激的。觀眾想看 的不是高高在上、遙不可及的明星，而是一步一腳印，有規則有方法，並且在觀眾多重參 與見證下，可以亟及的凡人明星夢。 再來，看到一般人成為主角還不夠，我們想看更多。參賽者的個人背景與內在，一一被挖 掘出來。楊宗緯的謊報年齡，李千娜的年少離婚又有兩名子女。不只觀眾可好事的挖，記 者更可好事地有許多花邊報導。而製作單位對於參賽者的內在同樣緊追不捨。每一次落敗 走進失敗隧道的落淚感言，鏡頭一定要立即捕捉剛下場的即時心情。那時的懊悔或胡言亂 語，最真誠，當然也最具可看性。如果不立即訪問，鏡頭也要定格在失敗區的參賽者，用 反白的畫面，暗示他卅她現在的忐忑不安。這畫面，彷彿也在觀眾心中開了一條直通參賽 者內心世界的管道。此外，在遊戲規則的設計上，最好是還能再挖出些什麼的特定主題。 比如出生年代的歌曲，最難忘的人與歌曲。一首首要參賽者交待理由，交出一則則個人真 實故事，最有看頭。於是我們知道有人來自單親家庭，有人自小失去雙親。那些悲傷的自 我揭露的眼淚，在真實故事的烘托下，更為引人。這也讓每首歌曲、參賽者，比起五燈獎 時期的歌手、溫和端正的主持人，來得更為激情，更具可看性。 最後，觀眾想更深入地觀看，還延伸到節目外。下了節目後，網路和茶餘飯後的討論更精 采。比如星光二季的一位參賽者被淘汰了，但網路上卻引爆一項熱烈討論，那個號稱被淘 汰者的最好朋友（另一位參賽者），居然詭昧一笑。那是慶幸的冷笑，還是悲傷的嘴角抽 搐？網路竟然吵翻天。網友熱心地還原與重建各個比賽現場，某一週的評審不公，使節目 有作假嫌疑，某一週的參賽者表情費解。節目裡熱鬧，節目外的情節更是懸疑刺激、幾近 無厘頭。我們看得很歡樂，那參賽者，那節目，那所有現場的比賽，一則則，都不能有距 離。一則則，都必須被千萬隻眼仔細檢視。歌唱比賽節目，其實更像是一場全民電玩遊戲 ，看得愈激烈，分數也會愈多，得到的快感，也更真實。這是好看的選秀節目，可以緊緊 抓住觀眾目光的緣故。從參賽者的裡裡外外，從節目的裡裡外外，從觀眾討論的裡裡外外 ，閱聽人都能多方多重、更有參與感地擁有整個觀看過程。這也是更能看到骨子裡的真正 形式：內容的驚悚只是幌子，能帶來更具刺激感的觀看過程才是吸引人的地方。 從照鏡子般的快感，到看到骨子裡的驚奇，這好像就是超級星光大道帶來的觀看樂趣。但 如此的觀看文化，其實與我們的新聞台非常類似。電視新聞在台灣的經營與製作方式，早 就是一種娛樂性質更甚的真人實境節目。不斷地追逐事件發生的現場，不斷地只報導可引 發驚奇觀看效應的表象。那種急促的口吻，那拉扯晃動的鏡頭，那不斷放慢重播的衝突場 景。表面上新聞追追追也是在滿足觀眾想看新聞看到骨子裡的慾望，但我們看到的，永遠 是非常表面的驚奇表象。電視台只想和娛樂節目一樣，極盡所能以帶有刺激感的觀看過程 來留住觀眾，卻缺乏娛樂節目追求娛樂效果的正當性，更無法滿足想了解新聞內容、想深 入公共議題的公民渴望與需求。作為愈來愈精明挑眼的觀眾，我們的確是想看到骨子裡， 但那是新聞議題的實質骨肉、分析條理，而絕不能只是讓人毛骨悚然、震驚反胃的畫面橫 飛。 註： 1. Andrejevic, Mark （2004）. Reality TV: The work of being watched. Oxford & NY: Rowman & Littlefield, p.68. --

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