一篇从外国MV及目前颇吸引人的台湾超级星光大道谈表演慾望及戏剧性的评论, 能够反思自己的慾望性以及避免口沫横飞的无谓争辩, Everyone like show off, 所以不是只是以着自我的高道德标准评价这些事物, 而是有时能否也能提出更中性的适宜看法, 媒体总说: 你们都希望台湾的新闻有水准一点, 但报导好人好事及国际新闻时, 收视率却都是最低的时候, 每个人都能做一点事情, 群体是因为无数个个人才有办法构成, 要改变从自身开始, 以上言论或许流於空谈, 但也希望共勉之, 毕竟公共文章仍需带点期望性。 本文: 转录自媒体改造学社 http://www.twmedia.org/modules/news/article.php?storyid=474 作者:简妙如 几年前，英国坏小子歌手Robbie Williams有一首被禁播的MV：Rock DJ。歌曲大致是描述 Robbie在美女如云的舞池中，看中了在角落DJ台播放音乐的冷艳女DJ，但美人对他却不屑 一顾。於是Robbie开始使出浑身解数，想尽办法要赢得美人回眸。先扭腰摆臀卖力演唱， 没反应；再来脱掉上衣露出健美肌肉，没反应；最後连下半身也全脱去让全场惊呼，美人 仍只钭眼一瞥不为所动。尴尬之余，已全身光溜溜的Robbie决定放手一搏（也是本片被禁 播的由来）：开始一片片撕去自己的皮肤，将血淋淋的肉片四散丢到舞池里，吓坏所有人 ，而Robbie最後则成为一付在舞动的骷髅（动画呈现）。但这终於奏效，美人步下DJ台到 舞池中，拉起骷髅人的手与他共舞。这看来又是一个制造了惊悚话题的MV。但很吊诡地， 它好像也传达了某种现今正垄罩着我们的新电讯政权(tele-regime)，一种掌控社会的电 子影像逻辑：愈来愈难餍足的观众，愈来愈想由影像看到骨子里的观看慾望。 真人实境节目(Reality TV)，好像也是这麽一回事。以满足观众观看到骨子里的慾望为职 志。一开始，是将镜头转向阅听人，让观众成为主角。就像先前在Vlog上火红的少女影像 部落格dodolook，被我们热烈欢迎的，不只是可爱的搞怪美少女，而是愈来愈多从观众身 分跃升上舞台，来自四面八方、”电视都看很多”的素人明星。【超级星光大道】也是如 此。在节目里载歌载舞的，不是蔡依林也不是周杰伦，而是作为非专业演员卅业余歌手、 还不怎麽熟悉电视卅流行媒体的普通人。比如第一季里，一开始被戏称长得像猿人的杨宗 纬，第二季里像邻家小妹妹的方志友。观众看着参赛者那面对主持人询问时的腼腆，就像 我们自己拿麦克风、上舞台一样的腼腆紧张。那逐渐在制作单位改造下，愈来愈像明星的 架势，就好像我们站进摄影棚里，开始拍写真集的那种梦幻。 过去电视里会呈现的豪华场景，美貌与才华卓绝的明星，精雕安排的戏剧情节、惊彩资讯 与桥段，在五十多年的电视经验下，观众都不再感到新奇了。於是镜头转向平凡人，才能 带来不同的乐趣。电节目的题材好像总也这样轮回。但超级星光大道，并不只是像五灯奬 那样的素人歌唱比赛节目。它是进化版的，平凡人追逐明星梦的大型集体电玩，一种平凡 人的名人乐透(a lottery of celebrity)１。观众的参与感是更为浓烈刺激的。观众想看 的不是高高在上、遥不可及的明星，而是一步一脚印，有规则有方法，并且在观众多重参 与见证下，可以亟及的凡人明星梦。 再来，看到一般人成为主角还不够，我们想看更多。参赛者的个人背景与内在，一一被挖 掘出来。杨宗纬的谎报年龄，李千娜的年少离婚又有两名子女。不只观众可好事的挖，记 者更可好事地有许多花边报导。而制作单位对於参赛者的内在同样紧追不舍。每一次落败 走进失败隧道的落泪感言，镜头一定要立即捕捉刚下场的即时心情。那时的懊悔或胡言乱 语，最真诚，当然也最具可看性。如果不立即访问，镜头也要定格在失败区的参赛者，用 反白的画面，暗示他卅她现在的忐忑不安。这画面，彷佛也在观众心中开了一条直通参赛 者内心世界的管道。此外，在游戏规则的设计上，最好是还能再挖出些什麽的特定主题。 比如出生年代的歌曲，最难忘的人与歌曲。一首首要参赛者交待理由，交出一则则个人真 实故事，最有看头。於是我们知道有人来自单亲家庭，有人自小失去双亲。那些悲伤的自 我揭露的眼泪，在真实故事的烘托下，更为引人。这也让每首歌曲、参赛者，比起五灯奖 时期的歌手、温和端正的主持人，来得更为激情，更具可看性。 最後，观众想更深入地观看，还延伸到节目外。下了节目後，网路和茶余饭後的讨论更精 采。比如星光二季的一位参赛者被淘汰了，但网路上却引爆一项热烈讨论，那个号称被淘 汰者的最好朋友（另一位参赛者），居然诡昧一笑。那是庆幸的冷笑，还是悲伤的嘴角抽 搐？网路竟然吵翻天。网友热心地还原与重建各个比赛现场，某一周的评审不公，使节目 有作假嫌疑，某一周的参赛者表情费解。节目里热闹，节目外的情节更是悬疑刺激、几近 无厘头。我们看得很欢乐，那参赛者，那节目，那所有现场的比赛，一则则，都不能有距 离。一则则，都必须被千万只眼仔细检视。歌唱比赛节目，其实更像是一场全民电玩游戏 ，看得愈激烈，分数也会愈多，得到的快感，也更真实。这是好看的选秀节目，可以紧紧 抓住观众目光的缘故。从参赛者的里里外外，从节目的里里外外，从观众讨论的里里外外 ，阅听人都能多方多重、更有参与感地拥有整个观看过程。这也是更能看到骨子里的真正 形式：内容的惊悚只是幌子，能带来更具刺激感的观看过程才是吸引人的地方。 从照镜子般的快感，到看到骨子里的惊奇，这好像就是超级星光大道带来的观看乐趣。但 如此的观看文化，其实与我们的新闻台非常类似。电视新闻在台湾的经营与制作方式，早 就是一种娱乐性质更甚的真人实境节目。不断地追逐事件发生的现场，不断地只报导可引 发惊奇观看效应的表象。那种急促的口吻，那拉扯晃动的镜头，那不断放慢重播的冲突场 景。表面上新闻追追追也是在满足观众想看新闻看到骨子里的慾望，但我们看到的，永远 是非常表面的惊奇表象。电视台只想和娱乐节目一样，极尽所能以带有刺激感的观看过程 来留住观众，却缺乏娱乐节目追求娱乐效果的正当性，更无法满足想了解新闻内容、想深 入公共议题的公民渴望与需求。作为愈来愈精明挑眼的观众，我们的确是想看到骨子里， 但那是新闻议题的实质骨肉、分析条理，而绝不能只是让人毛骨悚然、震惊反胃的画面横 飞。 注： 1. Andrejevic, Mark （2004）. Reality TV: The work of being watched. Oxford & NY: Rowman & Littlefield, p.68. --

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