鍾喬 用戲劇關心底層社會 陳淑英／專訪 　(20071104) 過客，向野地裏，踉蹌地闖進去，夜色跟在他後面。什麼時候天明？天明以後 會怎樣？對多數人來說，前兩者的答案很重要，然而，對差事劇團團長、搞「 民眾劇場」的鍾喬而言，他根本不去想夜色後的天明種種，因為在夜色籠照下 的空蕩野地，有道「理想」的光引領他，他自己覺得那道光很強，很有力量！ 鍾喬說「理想」，不用高深莫測的藝術語言，他直指理想就存在記憶中幾個重 要位置，他的理想就在他的作品裏。 他談作品《敗金歌劇》裏，暴露底層外勞的生存鬥爭。他關心全球化下的人力 派遣與產業外移問題，就透過作品《麻辣時代》訴說「資本流動勝過國家」， 資本家往人力便宜的地方跑。他說，人力銀行高舉「勞工選老闆」旗幟，看起 來很自由，其實勞工完全沒保障，只是不斷換工作而已。他認為操作權力的幕 後推手是「政治」，他在《闖入，廢墟》一劇中，用虛構場景、角色、稱謂去 表態。 身為農家之子的鍾喬，小時候的志願是想要當律師。讀大學時，忙著兼家教自 給自足並且奉養父母。長大後，急著要喚醒的卻是人民的自覺，想要掀開社會 現實面的表象。 　叛逆靈魂 棄寫詩編黨外雜誌 為什麼一枝讀書人的筆，不在書桌上埋首寫詩論文，卻走出書房，介入社會？ 鍾喬說，他可是照著父母的理想的意思，重考一年進入台中一中的，當親朋好 友為他高興時，其實是用可怕緊張的升學壓力，映照那個前途似錦的理想。他 想爆炸，又不敢爆，當同學介紹他讀一些那時代的禁書時，終於才找到出口。 第一次真實看見自己，是在高三的時候。他加入謬思文學社，開始讀新潮文庫 、讀沙特存在主義、讀李敖的書。「我曾經半夜躲在棉被裏讀陳映真小說《我 的弟弟康雄》讀到哭。」 這些具思想性的書，開始被鍾喬放在教科書下；應該要優先背誦考試答案的他 ，卻不斷在找尋「生命的答案」。他每天每晚坐在書桌前，想要寫下老師看得 懂的功課，卻偏偏寫下別人看不太懂的詩章，一篇又一篇。用可能連自己都看 不懂的詩，映照叛逆的靈魂。 直到大學時，他認識一個教莎士比亞的施老師，讓他讀莎士比亞的同時，也認 識更多三○年代的小說家，如魯迅、巴金等人，此時的鍾喬，再次看見真實的 自己。大學畢業後，他接觸到左派思想，在八○年代，放棄寫詩生活，投身社 會運動行列，他回憶，當時編黨外雜誌，都是在出刊前一天晚上編一編，然後 到三重，找小巷子裏印刷廠印，「因為怕被查到，常常盯著看，往往折磨大半 夜到第二天天亮，想說去吃個飯吧，回來時候，雜誌就被沒收了。」 看陳映真小說看到哭的鍾喬，受陳映真影響，在一九九○年代，到南韓參加一 個民眾戲劇工作坊，在那兒，他看到戲劇除了表演，還有一個重要功能─對話 。「台灣被壓抑太久，應該站出來，用文化、用戲劇來表達對公共事務的看法 。」回到台灣後，他在一九九七年，成立差事劇團，在台灣推動民眾劇場的概 念。 「用文化、用戲劇，能不能立刻改變世界，不是重點。」鍾喬說，重點在就是 要有人用具反省性、具批判性的戲劇，將沒有人願意發出的聲音發出來。 　堅持理想 要以文化改造社會 從順從可怕的聯考、興奮加入社運到用戲劇表現覺醒，現在的鍾喬，生活回到 軌道上，早上一定游泳，作息盡可能正常，排戲不一定天天排到半夜。 而為社會底層發聲，改造社會的理想，用戲劇藝術的方式表現，卻只在小劇場 裏被少數人看見，值得嗎？「不但值得，還覺得自己很幸福。」鍾喬說，因為 能夠看到別人沒看到的，掀開社會表象，「直探核心，可不是每個人都能做得 到的。」 -- ◢▌◣ ◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢ ◢◢ ◤◣ ◢◢◤◤◣ ◢◤◤◤◤◤◢◤◤◢◤◤◤◢◤ ◣ ◢◤◤◣ ◣ ∥ 大陸社 ∥ ≡ ∥ ╬ ┴ ∥ ≡ PTT: NTUcontinent ∥ ∥ ≡ 關懷必先瞭解 學術優於政治 大陸社blog http://blog.yam.com/ntu_continent --

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