锺乔 用戏剧关心底层社会 陈淑英／专访 　(20071104) 过客，向野地里，踉跄地闯进去，夜色跟在他後面。什麽时候天明？天明以後 会怎样？对多数人来说，前两者的答案很重要，然而，对差事剧团团长、搞「 民众剧场」的锺乔而言，他根本不去想夜色後的天明种种，因为在夜色笼照下 的空荡野地，有道「理想」的光引领他，他自己觉得那道光很强，很有力量！ 锺乔说「理想」，不用高深莫测的艺术语言，他直指理想就存在记忆中几个重 要位置，他的理想就在他的作品里。 他谈作品《败金歌剧》里，暴露底层外劳的生存斗争。他关心全球化下的人力 派遣与产业外移问题，就透过作品《麻辣时代》诉说「资本流动胜过国家」， 资本家往人力便宜的地方跑。他说，人力银行高举「劳工选老板」旗帜，看起 来很自由，其实劳工完全没保障，只是不断换工作而已。他认为操作权力的幕 後推手是「政治」，他在《闯入，废墟》一剧中，用虚构场景、角色、称谓去 表态。 身为农家之子的锺乔，小时候的志愿是想要当律师。读大学时，忙着兼家教自 给自足并且奉养父母。长大後，急着要唤醒的却是人民的自觉，想要掀开社会 现实面的表象。 　叛逆灵魂 弃写诗编党外杂志 为什麽一枝读书人的笔，不在书桌上埋首写诗论文，却走出书房，介入社会？ 锺乔说，他可是照着父母的理想的意思，重考一年进入台中一中的，当亲朋好 友为他高兴时，其实是用可怕紧张的升学压力，映照那个前途似锦的理想。他 想爆炸，又不敢爆，当同学介绍他读一些那时代的禁书时，终於才找到出口。 第一次真实看见自己，是在高三的时候。他加入谬思文学社，开始读新潮文库 、读沙特存在主义、读李敖的书。「我曾经半夜躲在棉被里读陈映真小说《我 的弟弟康雄》读到哭。」 这些具思想性的书，开始被锺乔放在教科书下；应该要优先背诵考试答案的他 ，却不断在找寻「生命的答案」。他每天每晚坐在书桌前，想要写下老师看得 懂的功课，却偏偏写下别人看不太懂的诗章，一篇又一篇。用可能连自己都看 不懂的诗，映照叛逆的灵魂。 直到大学时，他认识一个教莎士比亚的施老师，让他读莎士比亚的同时，也认 识更多三○年代的小说家，如鲁迅、巴金等人，此时的锺乔，再次看见真实的 自己。大学毕业後，他接触到左派思想，在八○年代，放弃写诗生活，投身社 会运动行列，他回忆，当时编党外杂志，都是在出刊前一天晚上编一编，然後 到三重，找小巷子里印刷厂印，「因为怕被查到，常常盯着看，往往折磨大半 夜到第二天天亮，想说去吃个饭吧，回来时候，杂志就被没收了。」 看陈映真小说看到哭的锺乔，受陈映真影响，在一九九○年代，到南韩参加一 个民众戏剧工作坊，在那儿，他看到戏剧除了表演，还有一个重要功能─对话 。「台湾被压抑太久，应该站出来，用文化、用戏剧来表达对公共事务的看法 。」回到台湾後，他在一九九七年，成立差事剧团，在台湾推动民众剧场的概 念。 「用文化、用戏剧，能不能立刻改变世界，不是重点。」锺乔说，重点在就是 要有人用具反省性、具批判性的戏剧，将没有人愿意发出的声音发出来。 　坚持理想 要以文化改造社会 从顺从可怕的联考、兴奋加入社运到用戏剧表现觉醒，现在的锺乔，生活回到 轨道上，早上一定游泳，作息尽可能正常，排戏不一定天天排到半夜。 而为社会底层发声，改造社会的理想，用戏剧艺术的方式表现，却只在小剧场 里被少数人看见，值得吗？「不但值得，还觉得自己很幸福。」锺乔说，因为 能够看到别人没看到的，掀开社会表象，「直探核心，可不是每个人都能做得 到的。」 -- ◢▌◣ ◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢◢ ◢◢ ◤◣ ◢◢◤◤◣ ◢◤◤◤◤◤◢◤◤◢◤◤◤◢◤ ◣ ◢◤◤◣ ◣ ∥ 大陆社 ∥ ≡ ∥ ╬ ┴ ∥ ≡ PTT: NTUcontinent ∥ ∥ ≡ 关怀必先了解 学术优於政治 大陆社blog http://blog.yam.com/ntu_continent --

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