打破西方觀點 中國百年繪畫未衰 【記者林益民台北報導】香港大學藝術學系教授萬青力上週四來台 ，出席他《並非衰落的百年--19世紀中國繪畫史》的新書發表會。故 宮博物院院長石守謙在致詞時表示，有了這本著作「19世紀中國繪畫 終於有了歷史」，國立台北藝術大學莊素娥教授也說，自1992年開始 在雄獅美術連載本書部份內容，就已是藝術史課程的指定參考素材， 如今終見出版，她希望日後學生集體購買時，「出版社可以打個折扣 」。 台灣名書畫家鄭善禧也應邀出席發言，只是他自謙是「畫圖」的， 不會說話，他只當自己是一個「老學生來領講義看」，連著說「真佩 服」，把100年來的空白充實起來，並說其中有很多圖版他還沒有看 過。 中國繪畫缺乏研究 萬青力自稱，當初答應雄獅美術總編輯李賢文，開始以「並非衰落 的百年」開始寫專欄，是因為不同意西方主流藝術論述，認為中國繪 畫自19世紀後衰落的觀點。他以許多深入的個案研究來進行論辯，認 為這段時間是中國繪畫在南北朝、五代的另一段轉折階段，主要的特 徵是菁英畫主流漸變為大眾、多元。 他認為，西方觀點下的衰落百年，主要的原因之一是中國本身對自 己19世紀繪畫的研究太少，因此西方學者也沒有辦法獲得相關資料， 但他還是批評，還沒有研究就說是「衰落」，就好比未經審訊就「判 處死刑」，非常偏頗。 他表示，西方藝術研究者的觀點，一向以為中國現代化的過程，將 重覆西方走過的路，因而對中國繪畫的評價有所偏見，忽略了中國不 同於西方的變化，其實，中國走的是很本土的路。他提醒，中國在明 代時，商業就很發達了。 萬力青更表示，中國繪畫的百年轉折，所象徵的社會力變革，其中 最主要的還是「市場力量」的介入，有了競爭，「有個性的人才能生 存」，因而整個畫壇開始多元化了，但他也補充，買畫賣畫，是早在 秦漢時期就有的社會現象，只是沒有起那麼大的作用罷。 萬力青總結指出，中國百年的政治衰落，並不意味著藝術文化也一 同衰落，他認為，在政治力衰落時，文化藝術經常歷經轉折發展，而 非衰落。補助出版的國家藝術基金會李魁賢十分贊成這樣的說法，他 表示，在歷史上政治力衰落，通常是指中央集權的崩解，反而更有創 作自由，而出現藝術文化上的高峰期。 西方研究認識不清 莊素娥說，她看到萬青力的《不是衰落的百年》，發出會心的微笑 ，她表示，西方對中國美術史的研究，在70年代集中於宋、元、明， 80年代才開始研究清代，主要是因為認識不清，才會指19世紀是衰落 的百年。她指直到二次世界大戰後，我國學者才有心力著重於美術史 的研究。 同時也是著名詩人的李魁賢強調，不只藝術文化不能用西方藝術理 論的框架來看，文學也不能率爾以現代主義、結構主義或後現代等等 理論來詮釋，因為將使得台灣文學「面目模糊」。 萬青力聽莊素玉表示她指定學生閱讀這些專欄作品時，曾一度認為 論辯文章並非專為學習準備而「不太合適」。不過昨天出席新書發表 會的專家學者，都肯定本書具有綿長的發展縱深，以及厚實的研究基 礎。李賢文表示，萬青力寫這本書12年，從黑髮寫到白髮，李魁賢也 指出，當前爭論多流於主觀，很少有人像萬青力一樣，收集大量的據 實資料，來為自己的立場進行辯駁。 石守謙表示，這本書的論述帶來全新的觀點，修正了西方的偏見， 他認為，有觀點只能引發討論，務須做出個案研究，才能成為後續研 究的奠基石，他也贊成應該用中國的角度來研究19世紀的中國繪畫， 並認為本書的見解及研究都奠定了寶貴的第一步。 石守謙更強調本書的出版，將會影響到當代藝術家對自己藝術專業 的規劃，因此這樣的歷史論述「對當代繪畫的發展，起一定的作用。 」 台大藝術史教授傅申也應邀出席發言，他認為本書己經「非常全面 」，將是研究19世紀中國繪畫的重要參考書。他認為對於藝術作品， 每一件都要用不同的方法來研究，怎可以對一個時期的所有作品都「 硬套西方美術史」。他舉例說，在中國剛開始有西洋畫的時代，自西 方藝術發展觀點而言，作品都「很幼稚」，但事實上在中國，那是一 種新風格的開展。 -- 「這樣尖銳神經質的詩意，魅影一般令人失控的失戀情緒，我以為只有女性寫的出來、 意象想像力絕佳的「陰性書寫」典範。」（談一談我的中島美雪 文／曾淑美） http://home.pchome.com.tw/personal/seles_chang/essay.htm --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 219.91.103.81