打破西方观点 中国百年绘画未衰 【记者林益民台北报导】香港大学艺术学系教授万青力上周四来台 ，出席他《并非衰落的百年--19世纪中国绘画史》的新书发表会。故 宫博物院院长石守谦在致词时表示，有了这本着作「19世纪中国绘画 终於有了历史」，国立台北艺术大学庄素娥教授也说，自1992年开始 在雄狮美术连载本书部份内容，就已是艺术史课程的指定参考素材， 如今终见出版，她希望日後学生集体购买时，「出版社可以打个折扣 」。 台湾名书画家郑善禧也应邀出席发言，只是他自谦是「画图」的， 不会说话，他只当自己是一个「老学生来领讲义看」，连着说「真佩 服」，把100年来的空白充实起来，并说其中有很多图版他还没有看 过。 中国绘画缺乏研究 万青力自称，当初答应雄狮美术总编辑李贤文，开始以「并非衰落 的百年」开始写专栏，是因为不同意西方主流艺术论述，认为中国绘 画自19世纪後衰落的观点。他以许多深入的个案研究来进行论辩，认 为这段时间是中国绘画在南北朝、五代的另一段转折阶段，主要的特 徵是菁英画主流渐变为大众、多元。 他认为，西方观点下的衰落百年，主要的原因之一是中国本身对自 己19世纪绘画的研究太少，因此西方学者也没有办法获得相关资料， 但他还是批评，还没有研究就说是「衰落」，就好比未经审讯就「判 处死刑」，非常偏颇。 他表示，西方艺术研究者的观点，一向以为中国现代化的过程，将 重覆西方走过的路，因而对中国绘画的评价有所偏见，忽略了中国不 同於西方的变化，其实，中国走的是很本土的路。他提醒，中国在明 代时，商业就很发达了。 万力青更表示，中国绘画的百年转折，所象徵的社会力变革，其中 最主要的还是「市场力量」的介入，有了竞争，「有个性的人才能生 存」，因而整个画坛开始多元化了，但他也补充，买画卖画，是早在 秦汉时期就有的社会现象，只是没有起那麽大的作用罢。 万力青总结指出，中国百年的政治衰落，并不意味着艺术文化也一 同衰落，他认为，在政治力衰落时，文化艺术经常历经转折发展，而 非衰落。补助出版的国家艺术基金会李魁贤十分赞成这样的说法，他 表示，在历史上政治力衰落，通常是指中央集权的崩解，反而更有创 作自由，而出现艺术文化上的高峰期。 西方研究认识不清 庄素娥说，她看到万青力的《不是衰落的百年》，发出会心的微笑 ，她表示，西方对中国美术史的研究，在70年代集中於宋、元、明， 80年代才开始研究清代，主要是因为认识不清，才会指19世纪是衰落 的百年。她指直到二次世界大战後，我国学者才有心力着重於美术史 的研究。 同时也是着名诗人的李魁贤强调，不只艺术文化不能用西方艺术理 论的框架来看，文学也不能率尔以现代主义、结构主义或後现代等等 理论来诠释，因为将使得台湾文学「面目模糊」。 万青力听庄素玉表示她指定学生阅读这些专栏作品时，曾一度认为 论辩文章并非专为学习准备而「不太合适」。不过昨天出席新书发表 会的专家学者，都肯定本书具有绵长的发展纵深，以及厚实的研究基 础。李贤文表示，万青力写这本书12年，从黑发写到白发，李魁贤也 指出，当前争论多流於主观，很少有人像万青力一样，收集大量的据 实资料，来为自己的立场进行辩驳。 石守谦表示，这本书的论述带来全新的观点，修正了西方的偏见， 他认为，有观点只能引发讨论，务须做出个案研究，才能成为後续研 究的奠基石，他也赞成应该用中国的角度来研究19世纪的中国绘画， 并认为本书的见解及研究都奠定了宝贵的第一步。 石守谦更强调本书的出版，将会影响到当代艺术家对自己艺术专业 的规划，因此这样的历史论述「对当代绘画的发展，起一定的作用。 」 台大艺术史教授傅申也应邀出席发言，他认为本书己经「非常全面 」，将是研究19世纪中国绘画的重要参考书。他认为对於艺术作品， 每一件都要用不同的方法来研究，怎可以对一个时期的所有作品都「 硬套西方美术史」。他举例说，在中国刚开始有西洋画的时代，自西 方艺术发展观点而言，作品都「很幼稚」，但事实上在中国，那是一 种新风格的开展。 -- 「这样尖锐神经质的诗意，魅影一般令人失控的失恋情绪，我以为只有女性写的出来、 意象想像力绝佳的「阴性书写」典范。」（谈一谈我的中岛美雪 文／曾淑美） http://home.pchome.com.tw/personal/seles_chang/essay.htm --

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