※ 引述《life (陽光依舊燦爛)》之銘言： : 後記 : 要特別說明的是，這篇文字的大部分觀點來自美國的管樂界。在歐洲各國 : 、日本、東南亞、中南美等地，管樂的發展其實各有它們特別的脈絡及特色。但是 : 這些資訊的提供卻不是我目前能力之所及。美國不是世界，我想這是讀者在閱讀之 : 時要謹記於心的。 : 最終的盼望，還是希望這篇文字能夠為讀者打開一扇窗，看到管樂世界的 : 豐富多彩和源遠流長。對音樂及管樂的學習、探索與創造，還有很長的路可以走。 : 我知道我會走得幸福，走得踏實。希望你也可以。 既然 神學長希望大家不只是看文章而已 還能夠互相激發討論 身為學妹的我 雖然懂得依然不多 就先拋磚引玉一下 希望已經有研究的人...或是有興趣繼續研究的人繼續討論 本篇文章所討論的管樂合奏，正如學長在後記所述，是以美國觀點所觀察的管樂合奏 歷史。在二十世紀之前，美國的音樂發展逐漸從歐洲地區承襲過來，而在二十世紀之 後，美國本土出現了舉足輕重的作曲家(或者更廣泛的說是音樂家)，因此開始走出與 歐洲不同的路。但是並不代表二十世紀歐洲的管樂發展不如美國。相對於美國，其他 國家的管樂發展依據其民族性或是長久以來之音樂傳統，各有不同。舉例來說，英國 的管樂團承襲二十世紀初小型室內軍樂隊的傳統，發展出銅管軍樂合奏團，例如黑磨 坊銅管合奏團(Black Dyke Mill Band)。或是以改編古典管絃曲目成為管樂曲目的管 樂團，例如巴黎禁衛軍管樂團。這些樂團的成立或存在，對於管樂的發展亦有不可磨 滅的影響。將管樂合奏更廣義的看待，則室外的樂旗隊，亦為管樂合奏的一種形式。 我個人比較好奇的是，如果說將管樂合奏視為西洋古典音樂一脈承襲下來的傳統，那 麼為何遲遲至二十世紀管樂合奏才開始大鳴大放？軍樂隊的室內化與古典化，正好是 二十世紀初所發生的事情，以這個觀點思考，那麼管樂合奏是由於軍樂隊的發展而蓬 勃，似乎是更為合理的一個說法。 多有謬誤請糾正..... --

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