※ 引述《life (阳光依旧灿烂)》之铭言： : 後记 : 要特别说明的是，这篇文字的大部分观点来自美国的管乐界。在欧洲各国 : 、日本、东南亚、中南美等地，管乐的发展其实各有它们特别的脉络及特色。但是 : 这些资讯的提供却不是我目前能力之所及。美国不是世界，我想这是读者在阅读之 : 时要谨记於心的。 : 最终的盼望，还是希望这篇文字能够为读者打开一扇窗，看到管乐世界的 : 丰富多彩和源远流长。对音乐及管乐的学习、探索与创造，还有很长的路可以走。 : 我知道我会走得幸福，走得踏实。希望你也可以。 既然 神学长希望大家不只是看文章而已 还能够互相激发讨论 身为学妹的我 虽然懂得依然不多 就先抛砖引玉一下 希望已经有研究的人...或是有兴趣继续研究的人继续讨论 本篇文章所讨论的管乐合奏，正如学长在後记所述，是以美国观点所观察的管乐合奏 历史。在二十世纪之前，美国的音乐发展逐渐从欧洲地区承袭过来，而在二十世纪之 後，美国本土出现了举足轻重的作曲家(或者更广泛的说是音乐家)，因此开始走出与 欧洲不同的路。但是并不代表二十世纪欧洲的管乐发展不如美国。相对於美国，其他 国家的管乐发展依据其民族性或是长久以来之音乐传统，各有不同。举例来说，英国 的管乐团承袭二十世纪初小型室内军乐队的传统，发展出铜管军乐合奏团，例如黑磨 坊铜管合奏团(Black Dyke Mill Band)。或是以改编古典管弦曲目成为管乐曲目的管 乐团，例如巴黎禁卫军管乐团。这些乐团的成立或存在，对於管乐的发展亦有不可磨 灭的影响。将管乐合奏更广义的看待，则室外的乐旗队，亦为管乐合奏的一种形式。 我个人比较好奇的是，如果说将管乐合奏视为西洋古典音乐一脉承袭下来的传统，那 麽为何迟迟至二十世纪管乐合奏才开始大鸣大放？军乐队的室内化与古典化，正好是 二十世纪初所发生的事情，以这个观点思考，那麽管乐合奏是由於军乐队的发展而蓬 勃，似乎是更为合理的一个说法。 多有谬误请纠正..... --

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