※ 引述《classical (江南。江南。)》之銘言： : ※ 引述《Marg (我沒有溫度)》之銘言： : : 腔演變及日治時期歌仔戲商業化的過程提供了第一手資料。幾位碩士生， : : 台大碩士生謝筱玫提出「歌仔戲胡撇仔劇目研討」、台大碩士生黃慧琥 : : 提出「民權歌劇團古路戲的音樂運用──以『山伯英台』為例」、台北藝 : : 術大學碩士生劉秀庭提出「賣藥團歌仔戲劇目探討」，拓展了歌仔戲研究 他們應該都不是「碩士生」了吧 : : 面向。兩位音樂工作者柯銘峰提出的「淺談歌仔戲音樂新素材的運用── : : 以『刺桐花開』的平埔族歌謠為例」、周以謙「論歌仔戲音樂設計──以 : : 『秋風辭』為例」，展現年輕一代在歌仔戲創作上的努力。中生代學者 : : 林鶴宜提出的「酬神的與戲劇的──新世紀初台北地區廟會劇場的戲台 : : 與椅子出租」，從戲台與寺廟關係觀察了歌仔戲作為酬神活動一環的生態 : : 現象，也從椅子出租觀察了歌仔戲作為戲劇活動與觀眾之間產生的市場 : : 關係，提供政府協助歌仔戲改善廟會演出環境及補助民間劇團的參考。文化 : : 大學副教授徐亞湘提出的「落地掃到戲園內台的跨越──日治時期歌仔戲 : : 演出場域轉變之探討」，與學者林茂賢提出的「本地歌仔研究」引發的 : : 起源爭辯一樣，引起熱烈討論。 紀慧玲好像就只是要把所有台灣的論文都寫上去罷了 不過她沒有寫全女班唷.. -- 「我出現幹嘛？」他反問自己一遍。「大哉問。」他拍了我肩膀一下 「就是從來都不知道哇。」他嘟下嘴做無辜的表情。