昨天古戲課堂上，邀請到導演和編劇來座談，推理相關的部份講得滿有趣的，讓萬年 不看戲的我有點心動了:p 　　導演上台前，先播了《威尼斯雙胞案》的片段，這個這個......有些畫面會不會太害 羞了>///<，歌仔戲裡面出現這種台詞可以嗎？從台下興奮的竊笑不斷就知道同學裡有多少 腐道中人XDD 　　雪夜是蘇芷雲導演在春風劇團的第二部戲，導演人好可愛，昨天教室的電腦有點問題 ，PTT會亂跳，每次跳到不是他要的那一張，導演就會像看到健達出奇蛋的貓一樣蹦起來驚 叫XDD 　　談到加入春風歌劇團的原因，導演說，他從前是看不起歌仔戲的，直到有一次參與一 場野台戲佈置，看見台下排著的鐵椅上綁著紅色塑膠繩，當他得知那是用來佔位子的時候 大受震撼，第一次感到觀眾想看戲的熱情，「我感受到通俗的力量。」(握拳)，才對這方 面開始產生興趣。 　　接著介紹雪夜，因為是推理劇，導演先大致介紹了日本和歐美的各個流派，也提了幾 個代表作家，像是范達因在病床上讀了二千本推理小說的故事(還說他是從人到作品都不可 愛的傢伙)，以及御手洗很像L(個人覺得L正常多了)，還不小心爆了ABC謀殺案的雷=口=(還好我 看完了)。 　　他們也依照推理小說十誡的建議，在劇中安排了一個智商低於常人的助手。XDDD 　　看威尼斯雙胞案，我就察覺這和我古早印象裡的歌仔戲大不相同，這次的雪夜也在戲 劇形式上做了新的嘗試──試圖改變以往既定的「觀演關係」。 　　就像我們那堂社課提過的，通常公案劇中觀眾會先看到犯案經過，然後才有判官令犯 人就擒的過程，也就是，觀眾是在已知的狀態下欣賞人物說謊時會有怎樣的表情、判官如 何主持公道懲奸除惡等等。 　　推理劇則不然，在偵探揭開謎底前觀眾不會知道誰是兇手，也不知道誰在說謊，於是 注意的焦點就放在線索與未知的張力上面，這是中國古典戲劇內未曾有過的。 　　從全知到片面，從單純欣賞到參與解謎，是他們想要嘗試的改變。導演大學念的是動 物系，他用生物來比喻，一個族群若想要繁衍下去，最好儘可能增加歧異度，那麼一項文 化資產要傳承下去，一個方法就是不斷求變。 　　(後來問答時間教授有提出，怎樣推動觀眾參與推理？有些人看推理小說是完全不推理 的，這樣的話觀演關係豈不是沒有改變？不過我忘了導演怎麼回答的Orz) 　　原作東方快車謀殺案其實是一部「極簡」的推理小說：背景很單純，就是火車和乘客 ，沒有古典莊園謀殺案中大家族背後的利益糾葛愛恨情仇；結構也很單純，兇案發生→一 一偵訊乘客→破案一脈到底；甚至謎底也很單純，沒有複雜奇巧的詭計。這樣一部從佈景 到事件都非常純粹的小說，所賴以支撐的正是「想像力」，克莉絲蒂本人曾說他喜歡在坐 火車時觀察其他的旅客、揣測他們的身家背景，讀過原作的人也一定知道謎底完全是想像 力運作的成果，在改編成舞台演出時，要如何轉化以增加演出效果與趣味，是一大挑戰。 　　另一個困難處是名詞翻譯，諸如「不在場證明」、「血液已經凝固」之類耳熟能詳的 名詞用台語念出來，頓時變得很好笑XDDD 　　由於一直講到推理的緣故吧，我從頭到尾都很雀躍，導演問有沒有人看過東方快車的 時候我很用力地舉了手，結果導演竟然問我是不是陳盈慈！？嚇了我一大跳XDD，他說盈慈 給了他們很多意見，幫了大忙哩。 　　座談大概就到這裡，聽起來還滿好玩的，不過一月演出......那時我應該在期末地獄 裡吧。Orz -- 留長髮，並在全身抹上寶髮生，以求多產毛。若長不出毛，就往身上貼乾草。若生 出很多毛與乾草、頭髮、鬍鬢等一起，夏天將其染成草綠色，冬天則染成土黃色。染 色的全部過程，一定要親自動手。　換季時每天染一點，橫臥黃土一動也不動過日 子，每年春天可再移至住家附近或別處。春天或秋天的特定時間，在指頭上用特定的 染料上色後，把那指尖朝上指，以求子孫繁盛。　染料最好是用自己的毛，或者放在乾 草做的皮囊中保管，並隨身攜帶。染色用料若取於自然更好。　金範〈變成草的辦法〉 --

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