昨天古戏课堂上，邀请到导演和编剧来座谈，推理相关的部份讲得满有趣的，让万年 不看戏的我有点心动了:p 　　导演上台前，先播了《威尼斯双胞案》的片段，这个这个......有些画面会不会太害 羞了>///<，歌仔戏里面出现这种台词可以吗？从台下兴奋的窃笑不断就知道同学里有多少 腐道中人XDD 　　雪夜是苏芷云导演在春风剧团的第二部戏，导演人好可爱，昨天教室的电脑有点问题 ，PTT会乱跳，每次跳到不是他要的那一张，导演就会像看到健达出奇蛋的猫一样蹦起来惊 叫XDD 　　谈到加入春风歌剧团的原因，导演说，他从前是看不起歌仔戏的，直到有一次参与一 场野台戏布置，看见台下排着的铁椅上绑着红色塑胶绳，当他得知那是用来占位子的时候 大受震撼，第一次感到观众想看戏的热情，「我感受到通俗的力量。」(握拳)，才对这方 面开始产生兴趣。 　　接着介绍雪夜，因为是推理剧，导演先大致介绍了日本和欧美的各个流派，也提了几 个代表作家，像是范达因在病床上读了二千本推理小说的故事(还说他是从人到作品都不可 爱的家伙)，以及御手洗很像L(个人觉得L正常多了)，还不小心爆了ABC谋杀案的雷=口=(还好我 看完了)。 　　他们也依照推理小说十诫的建议，在剧中安排了一个智商低於常人的助手。XDDD 　　看威尼斯双胞案，我就察觉这和我古早印象里的歌仔戏大不相同，这次的雪夜也在戏 剧形式上做了新的尝试──试图改变以往既定的「观演关系」。 　　就像我们那堂社课提过的，通常公案剧中观众会先看到犯案经过，然後才有判官令犯 人就擒的过程，也就是，观众是在已知的状态下欣赏人物说谎时会有怎样的表情、判官如 何主持公道惩奸除恶等等。 　　推理剧则不然，在侦探揭开谜底前观众不会知道谁是凶手，也不知道谁在说谎，於是 注意的焦点就放在线索与未知的张力上面，这是中国古典戏剧内未曾有过的。 　　从全知到片面，从单纯欣赏到参与解谜，是他们想要尝试的改变。导演大学念的是动 物系，他用生物来比喻，一个族群若想要繁衍下去，最好尽可能增加歧异度，那麽一项文 化资产要传承下去，一个方法就是不断求变。 　　(後来问答时间教授有提出，怎样推动观众参与推理？有些人看推理小说是完全不推理 的，这样的话观演关系岂不是没有改变？不过我忘了导演怎麽回答的Orz) 　　原作东方快车谋杀案其实是一部「极简」的推理小说：背景很单纯，就是火车和乘客 ，没有古典庄园谋杀案中大家族背後的利益纠葛爱恨情仇；结构也很单纯，凶案发生→一 一侦讯乘客→破案一脉到底；甚至谜底也很单纯，没有复杂奇巧的诡计。这样一部从布景 到事件都非常纯粹的小说，所赖以支撑的正是「想像力」，克莉丝蒂本人曾说他喜欢在坐 火车时观察其他的旅客、揣测他们的身家背景，读过原作的人也一定知道谜底完全是想像 力运作的成果，在改编成舞台演出时，要如何转化以增加演出效果与趣味，是一大挑战。 　　另一个困难处是名词翻译，诸如「不在场证明」、「血液已经凝固」之类耳熟能详的 名词用台语念出来，顿时变得很好笑XDDD 　　由於一直讲到推理的缘故吧，我从头到尾都很雀跃，导演问有没有人看过东方快车的 时候我很用力地举了手，结果导演竟然问我是不是陈盈慈！？吓了我一大跳XDD，他说盈慈 给了他们很多意见，帮了大忙哩。 　　座谈大概就到这里，听起来还满好玩的，不过一月演出......那时我应该在期末地狱 里吧。Orz -- 留长发，并在全身抹上宝发生，以求多产毛。若长不出毛，就往身上贴乾草。若生 出很多毛与乾草、头发、胡鬓等一起，夏天将其染成草绿色，冬天则染成土黄色。染 色的全部过程，一定要亲自动手。　换季时每天染一点，横卧黄土一动也不动过日 子，每年春天可再移至住家附近或别处。春天或秋天的特定时间，在指头上用特定的 染料上色後，把那指尖朝上指，以求子孙繁盛。　染料最好是用自己的毛，或者放在乾 草做的皮囊中保管，并随身携带。染色用料若取於自然更好。　金范〈变成草的办法〉 --

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