作者kerryting (以羅)
看板NTUMystery
標題[轉錄] 為何推理小說 /紀大偉
時間Tue Oct 18 03:43:47 2005
為何推理小說 /紀大偉
木馬電子報第二十五期/讀書共和國
來自世界各國的推理小說,包括近期在台出版的《灰色的靈魂》(作者:菲立普
‧克婁代),都在台灣書市占有一席之地。許多人在日常生活中也有奇異的經驗:和幾乎
不讀書的朋友聊天時,對方竟然會提起最近讀過的推理小說,甚至是對方心儀的外國推理
作家。或者,在幾乎沒有藏書的朋友家裡,廁所裡竟然出現一本翻爛的偵探小說。
託推理小說的福,現在就連不看書的人也開始看書了。
推理小說的內容一般可以拆解為三個部分:發現謎團、調查因果、找出真相。
而晚近的小說紛紛將第三部分衍生為「同時也找出調查者自我的真相」(而非只有事件的
真相),或是讓調查者「找不到」真相。這種革新的推理(調查者質疑自我;調查者找不
到真相)其實也早已不新了:波蘭斯基的經典老電影《唐人街》就是典型,而大衛.馬密
的電影也愛推理的變奏;在小說家之中,波赫士和卡爾維諾都在幾十年前寫過這種新派推
理,而保羅奧斯特的《紐約三部曲》也屬於同一血脈。
我並不是說推理小說不夠新奇,而是要說:它是日新又新的,歷久彌新的。
許多西方文學理論家認為推理小說是「現代主義」(即,在「後現代主義」之前)的產物
:調查者充滿信心,將謎團分析得頭頭是道,顯示出人腦的無敵理性。福爾摩斯以及阿嘉
莎.克里斯蒂的白羅探長就是這種理性的代表。但是過去幾十年來推理小說的發展已經証
明,推理小說早也進入「後現代主義」:調查者不是具有信心的(甚至有心理問題,酗酒
習慣等等),陷入謎團不能自拔,理性完全被擊敗。我在上一段提及的波赫士等人作品就
是範例。後現代的推理,已經有了半世紀以上的歷史。「曾經」以後現代主義標籤著稱的
作家黃凡、張大春等人,也都寫過實驗性強的推理小說。
值得推理的是:推理的魅力何在?為何就連不看書的人,也開始看推理小說了
?為什麼從現代主義到後現代主義一直到後現代之後的作家,都投身於推理寫作?
推理小說除了是具有娛樂功能的類型小說之外,一方面也是(隱性或顯性的)
社會批評,另一方面又是(隱性或顯性的)哲學思考。在此,社會批評和哲學思考可能是
疊合的,也可能是粗糙不成熟的,也可能是原下筆人並沒有多加細想的。但不可否認的是
,當今許多推理小說呈現了對於當代文明的抗議(有些抗議是比較天真的,但也有成熟的
),以及對於人類生存價值的懷疑(以至於許多推理看起來都像是憂鬱症文學)。在娛樂
之外,讀者也不知不覺之中滿足了自己對於社會批評和哲學思考的需求。
古哲蘇格拉底一直提醒大家自問:「我是誰?」而《伊底帕斯王》等等希臘悲
劇揭示「我在找罪人,而罪人就是我。」看來,後現代風格的推理在西方已經存在幾千年
。推理能夠穿越歷史和文化的疆界讓台灣讀者觸電,正是讓人痛得過癮的福氣呢。
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只是看到一個非推理小說的電子報突然談到推理小說,
所以就抓下來看看別人怎麼說。:p
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「任何一種人都可以殺人。純粹是情勢所趨,和性情無關!」
「人們到了緊要關頭──就算只是碰上最小的事,便能讓人義無反顧。」
──《火車怪客》
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◆ From: 61.220.24.62
※ 編輯: kerryting 來自: 61.220.24.62 (10/18 03:46)
※ 編輯: kerryting 來自: 61.220.24.62 (10/19 01:19)