為何推理小說　／紀大偉 　　　　　木馬電子報第二十五期／讀書共和國 來自世界各國的推理小說，包括近期在台出版的《灰色的靈魂》（作者：菲立普 ‧克婁代），都在台灣書市占有一席之地。許多人在日常生活中也有奇異的經驗：和幾乎 不讀書的朋友聊天時，對方竟然會提起最近讀過的推理小說，甚至是對方心儀的外國推理 作家。或者，在幾乎沒有藏書的朋友家裡，廁所裡竟然出現一本翻爛的偵探小說。 託推理小說的福，現在就連不看書的人也開始看書了。 推理小說的內容一般可以拆解為三個部分：發現謎團、調查因果、找出真相。 而晚近的小說紛紛將第三部分衍生為「同時也找出調查者自我的真相」（而非只有事件的 真相），或是讓調查者「找不到」真相。這種革新的推理（調查者質疑自我；調查者找不 到真相）其實也早已不新了：波蘭斯基的經典老電影《唐人街》就是典型，而大衛．馬密 的電影也愛推理的變奏；在小說家之中，波赫士和卡爾維諾都在幾十年前寫過這種新派推 理，而保羅奧斯特的《紐約三部曲》也屬於同一血脈。 我並不是說推理小說不夠新奇，而是要說：它是日新又新的，歷久彌新的。 許多西方文學理論家認為推理小說是「現代主義」（即，在「後現代主義」之前）的產物 ：調查者充滿信心，將謎團分析得頭頭是道，顯示出人腦的無敵理性。福爾摩斯以及阿嘉 莎．克里斯蒂的白羅探長就是這種理性的代表。但是過去幾十年來推理小說的發展已經証 明，推理小說早也進入「後現代主義」：調查者不是具有信心的（甚至有心理問題，酗酒 習慣等等），陷入謎團不能自拔，理性完全被擊敗。我在上一段提及的波赫士等人作品就 是範例。後現代的推理，已經有了半世紀以上的歷史。「曾經」以後現代主義標籤著稱的 作家黃凡、張大春等人，也都寫過實驗性強的推理小說。 值得推理的是：推理的魅力何在？為何就連不看書的人，也開始看推理小說了 ？為什麼從現代主義到後現代主義一直到後現代之後的作家，都投身於推理寫作？ 推理小說除了是具有娛樂功能的類型小說之外，一方面也是（隱性或顯性的） 社會批評，另一方面又是（隱性或顯性的）哲學思考。在此，社會批評和哲學思考可能是 疊合的，也可能是粗糙不成熟的，也可能是原下筆人並沒有多加細想的。但不可否認的是 ，當今許多推理小說呈現了對於當代文明的抗議（有些抗議是比較天真的，但也有成熟的 ），以及對於人類生存價值的懷疑（以至於許多推理看起來都像是憂鬱症文學）。在娛樂 之外，讀者也不知不覺之中滿足了自己對於社會批評和哲學思考的需求。 古哲蘇格拉底一直提醒大家自問：「我是誰？」而《伊底帕斯王》等等希臘悲 劇揭示「我在找罪人，而罪人就是我。」看來，後現代風格的推理在西方已經存在幾千年 。推理能夠穿越歷史和文化的疆界讓台灣讀者觸電，正是讓人痛得過癮的福氣呢。 http://www.sinobooks.com.tw/ -- 只是看到一個非推理小說的電子報突然談到推理小說， 所以就抓下來看看別人怎麼說。:p -- 　　「任何一種人都可以殺人。純粹是情勢所趨，和性情無關！」 　　「人們到了緊要關頭──就算只是碰上最小的事，便能讓人義無反顧。」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──《火車怪客》 --

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