末了，這樣詭異奇怪的繼承制度讓我想到法國。 　　怎麼這麼說呢？法國人有種繼承制是很有趣的，就是無論財產多少，一律由繼 承人平分。於是乎在多年以後，一份農舍的持有者竟可以高達百多人，且因此，在 法國要買賣古老的農舍，須得擺平的持有人數可是多到乖乖隆的咚。彼得˙梅爾在 他的《山居歲月》中便記載了這樣有趣的例子。印象中是一個家族持有的農舍，有 人主張要賣、有人主張要就這麼留著（怕吃了暗虧），賣vs不賣約是50:3，眼看著 就賣不成了，而這份房產接下來會傳給一百多個毫無互信基礎的遠親。嗯。 　　所以那種「不要啊我的財產會薄掉」的心情是很可以理解的。只是為了不讓財 產變少而設下的繼承制度，未免也太因噎廢食了。 　　若是說，是大家族，族長必須承擔一族人的生計，那麼這樣謹慎還有些道理。 如今各管各的去，又為什麼必須讓金錢奴役？ 　　我想這是書中主要想探討的主題。是小野時常在關注的焦點：不與物役。 　　從黑祠之島到屍鬼，再到號稱給兒童閱讀的《古屋的秘密》，可以提煉出的共 同元素之中，一定會有這一項吧。 　　黑祠之中，兩名少女一心只想逃離舊有的束縛環境，並不想要龐大的家產與被 綁死的一生，寧可讓自己的生命活的精采，如此超脫，卻也他人的貪慾而導致了悲 劇。屍鬼之中，號稱三大族的其中二家，醫生與和尚家又何嘗不是如此？只是他們 終究選擇乖乖的屈服，生活在村子之中，擔負起所謂「生來的義務」。而每每看到 趾高氣昂，一心以為是第一夫人的醫生老夫人，就有一種井底之蛙的感慨。而愛好 創作的住持與各有懷抱的醫生夫婦，也是讓人感受到一種無奈。 　　而這個主題，借由《古屋》的繼承又還魂了一回。這回小野放開手，大筆藉著 書中親子的討論去質疑金錢的價值與大眾的價值觀。「什麼是好妖怪？」的問題背 後，想去探討的反倒是人的心理。這似乎也是日本妖怪文學的一個傳統，每每以妖 怪為反映人心的鏡子。這也許是小野覺得少年最應該去思考的議題。也許是我想的 太多，但這系列出到現在也六本了，除了《我和貓柳先生的夏天》思考性稍弱之外 ，每本都各自有一個主題可供思考：《透明人的小屋》是講歷史與史觀之間的杆格 、《虹果村的密室之謎》則是對夢想的堅持與實踐、《魔女死之屋》有點女性主義 啟蒙的味道，《孩子王》則是某種社會問題、而《古屋的秘密》自然是金錢與價值 觀的戰爭。 　　這樣的想法，好像又太文以載道了點。 　　來說說詭計。詭計本身普普，不過要是跟著小孩子的思路走可真是會被搞的七 暈八素。一下子這個叔叔那個哥哥，害我以為看到紅樓夢縮小版，頗是累人。另則 鬼火的出現的解釋對我來說太過牽強，實在很無法理解。 　　書裡也使用了一點鬼神怪談，對我來說看的頗是津津有味。剛好出版的時間和 書裡的時間也頗對，感覺上似乎自己也躋身在少年偵探團之中，一起聽故事一起行 動。 　　另外，庫房之神為什麼沒有消掉孩子們的記憶呢？私心猜想，那是希望孩子們 記得曾經有這麼一個玩伴吧。 　　事件的結尾對我來說有種奇妙的感覺。那是一種「常見的事以不常見的形式表 達出來」的殊異感受。這系列的書多半會這樣，也因而在閱讀時常常會有那種「娃 娃看世界」的感受吧。 --

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