末了，这样诡异奇怪的继承制度让我想到法国。 　　怎麽这麽说呢？法国人有种继承制是很有趣的，就是无论财产多少，一律由继 承人平分。於是乎在多年以後，一份农舍的持有者竟可以高达百多人，且因此，在 法国要买卖古老的农舍，须得摆平的持有人数可是多到乖乖隆的咚。彼得˙梅尔在 他的《山居岁月》中便记载了这样有趣的例子。印象中是一个家族持有的农舍，有 人主张要卖、有人主张要就这麽留着（怕吃了暗亏），卖vs不卖约是50:3，眼看着 就卖不成了，而这份房产接下来会传给一百多个毫无互信基础的远亲。嗯。 　　所以那种「不要啊我的财产会薄掉」的心情是很可以理解的。只是为了不让财 产变少而设下的继承制度，未免也太因噎废食了。 　　若是说，是大家族，族长必须承担一族人的生计，那麽这样谨慎还有些道理。 如今各管各的去，又为什麽必须让金钱奴役？ 　　我想这是书中主要想探讨的主题。是小野时常在关注的焦点：不与物役。 　　从黑祠之岛到屍鬼，再到号称给儿童阅读的《古屋的秘密》，可以提炼出的共 同元素之中，一定会有这一项吧。 　　黑祠之中，两名少女一心只想逃离旧有的束缚环境，并不想要庞大的家产与被 绑死的一生，宁可让自己的生命活的精采，如此超脱，却也他人的贪慾而导致了悲 剧。屍鬼之中，号称三大族的其中二家，医生与和尚家又何尝不是如此？只是他们 终究选择乖乖的屈服，生活在村子之中，担负起所谓「生来的义务」。而每每看到 趾高气昂，一心以为是第一夫人的医生老夫人，就有一种井底之蛙的感慨。而爱好 创作的住持与各有怀抱的医生夫妇，也是让人感受到一种无奈。 　　而这个主题，借由《古屋》的继承又还魂了一回。这回小野放开手，大笔藉着 书中亲子的讨论去质疑金钱的价值与大众的价值观。「什麽是好妖怪？」的问题背 後，想去探讨的反倒是人的心理。这似乎也是日本妖怪文学的一个传统，每每以妖 怪为反映人心的镜子。这也许是小野觉得少年最应该去思考的议题。也许是我想的 太多，但这系列出到现在也六本了，除了《我和猫柳先生的夏天》思考性稍弱之外 ，每本都各自有一个主题可供思考：《透明人的小屋》是讲历史与史观之间的杆格 、《虹果村的密室之谜》则是对梦想的坚持与实践、《魔女死之屋》有点女性主义 启蒙的味道，《孩子王》则是某种社会问题、而《古屋的秘密》自然是金钱与价值 观的战争。 　　这样的想法，好像又太文以载道了点。 　　来说说诡计。诡计本身普普，不过要是跟着小孩子的思路走可真是会被搞的七 晕八素。一下子这个叔叔那个哥哥，害我以为看到红楼梦缩小版，颇是累人。另则 鬼火的出现的解释对我来说太过牵强，实在很无法理解。 　　书里也使用了一点鬼神怪谈，对我来说看的颇是津津有味。刚好出版的时间和 书里的时间也颇对，感觉上似乎自己也跻身在少年侦探团之中，一起听故事一起行 动。 　　另外，库房之神为什麽没有消掉孩子们的记忆呢？私心猜想，那是希望孩子们 记得曾经有这麽一个玩伴吧。 　　事件的结尾对我来说有种奇妙的感觉。那是一种「常见的事以不常见的形式表 达出来」的殊异感受。这系列的书多半会这样，也因而在阅读时常常会有那种「娃 娃看世界」的感受吧。 --

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