學妹有這樣的體認實在是很好 希望你以後都可以常常回顧一下這篇文章 可是如果就我和Shock的想法來講 我們應該從另外一個角度討論這個問題 台大戲劇系培養什麼樣的戲劇工作者呢? 居再威尼斯商人的檢討會中說了 每一個成功的戲劇製作來自完整的研究和縝密的思考 他看過所有台灣找得到的影帶和文獻 馬克白裡朱老師則是不看任何相關的製作影帶 只閱讀資料 相信即興 因為他不希望被影響他對馬克白的原始想像 這兩種創作態度可能有現代(居)和後現代(朱)特徵 還可以再討論 可是已經有了不一樣的創作方向 戲劇藝術創作宏觀而言是一種無限至的創作歷程 我當然不否認沒有最原始的熱情是不會有好的作品 不過創作的實踐過程就是作選擇 狠可怕的選擇時不是只有熱情 理論很可能是你的依靠 (就國藝而言可能是經驗和技巧大於理論) 從這個角度思考 大家可能會有更有意義的討論空間 ※ 引述《ice1120 (我的名字叫憂鬱)》之銘言： : ※ 引述《BigEar (記憶的退潮)》之銘言： : : 好啦 : : 總而言之 大家多念書就是了啦^^" : 戲劇的美 : 美在他空間的無限廣闊 : 不管什麼劇本用什麼方式詮釋 : 都會有人欣賞 : 戲劇的每個層面 : 也都有它的迷人之處 : 不管是實際操作或是理論皆然 : 每個人都有權利 : 選擇它的喜好 : 最重要的事 : 對我來說 : 學藝術是要學會一種胸襟 : 可以容納不同的聲音 : 以及關懷每個人不同的需求 : 如果學藝術不能得到這樣自適的胸懷 : 不能得到心靈的解放 : 那不管學在多理論 : 或操作多少實作 : 都沒有意義了 : 不是嗎^^ --

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