学妹有这样的体认实在是很好 希望你以後都可以常常回顾一下这篇文章 可是如果就我和Shock的想法来讲 我们应该从另外一个角度讨论这个问题 台大戏剧系培养什麽样的戏剧工作者呢? 居再威尼斯商人的检讨会中说了 每一个成功的戏剧制作来自完整的研究和缜密的思考 他看过所有台湾找得到的影带和文献 马克白里朱老师则是不看任何相关的制作影带 只阅读资料 相信即兴 因为他不希望被影响他对马克白的原始想像 这两种创作态度可能有现代(居)和後现代(朱)特徵 还可以再讨论 可是已经有了不一样的创作方向 戏剧艺术创作宏观而言是一种无限至的创作历程 我当然不否认没有最原始的热情是不会有好的作品 不过创作的实践过程就是作选择 狠可怕的选择时不是只有热情 理论很可能是你的依靠 (就国艺而言可能是经验和技巧大於理论) 从这个角度思考 大家可能会有更有意义的讨论空间 ※ 引述《ice1120 (我的名字叫忧郁)》之铭言： : ※ 引述《BigEar (记忆的退潮)》之铭言： : : 好啦 : : 总而言之 大家多念书就是了啦^^" : 戏剧的美 : 美在他空间的无限广阔 : 不管什麽剧本用什麽方式诠释 : 都会有人欣赏 : 戏剧的每个层面 : 也都有它的迷人之处 : 不管是实际操作或是理论皆然 : 每个人都有权利 : 选择它的喜好 : 最重要的事 : 对我来说 : 学艺术是要学会一种胸襟 : 可以容纳不同的声音 : 以及关怀每个人不同的需求 : 如果学艺术不能得到这样自适的胸怀 : 不能得到心灵的解放 : 那不管学在多理论 : 或操作多少实作 : 都没有意义了 : 不是吗^^ --

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