http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444/22488839 網誌圖文板 關於小弟受講習的曲目，是大師Trapaga在前一天講習會同樣也有彈奏的Joaquin Turina - Homenaje a Tarrega Op.69(屠利納：《泰雷嘉讚歌》)。老實說，聽完演奏會小弟是膽 戰心驚，因為Trapaga彈得相當好，詮釋也相當合理，但與小弟的處理方法相當的不同， 當場深怕隔天會被怎樣開腸剖肚……不過在小弟接受完講習後，他的指導證實這些顧慮是 多餘的。Trapaga能接受與他不同的詮釋方法，而且很多指導切入的點同時也能奠基在小 弟的詮釋邏輯上再做改善。以這樣來說，Trapaga真的是一位相當棒的指導者！ 一開始，Trapaga先對《泰雷嘉讚歌》這樣的曲子作解釋，曲子的來由為：吉他大師 Segovia當時為了向已故的西班牙吉他樂聖泰雷嘉致敬，紛紛向當時與他關係友好的作曲 家們邀曲，當然這些作曲家也寫作了優秀的作品，包括今日彈奏的Turina，或是墨西哥的 Ponce等，只是雖然標題用了” 泰雷嘉讚歌”，但是這些作品的內容跟泰雷嘉一點關係也 沒有。聽到這裡小弟恍然大悟，想到之前某一本音樂書這樣介紹Turina的《泰雷嘉讚歌》 ：「這是為了讚頌近代吉他音樂之父泰雷嘉而寫的樂曲。曲中便驅使了撥奏(Pizzicato) 、滑奏(Portamento)等泰雷嘉所建立的手法。」當時覺得很奇怪，因為撥奏與滑奏這兩種 吉他技法的開發應早於泰雷嘉才是，而作曲家又對吉他技法不會太了解，不太可能會有意 想要用這些技法。這次經由Trapaga的解說，加上上次Thomas也有提到類似的問題，應該 可以對《泰雷嘉讚歌》最這樣的理解： 1.撥奏、滑奏的彈奏指示可能是Segovia在編定時所添加的，並不一定是作曲家Turina的 原意；2.《泰雷嘉讚歌》與其他Turina所創作的吉他音樂一樣，都是在小規模的音樂中發 揮了相當棒的Turina音樂特性與吉他性能，跟泰雷嘉沒有直接的關係；3.剛剛小弟提到的 那本書在看標題說故事，而且可能很多書都是這樣的。 關於Turina《泰雷嘉讚歌》這首樂曲，其分別由《Garrotin》和《Soleares》兩首短曲所 組成，兩者皆是取自佛朗明哥音樂的樂種。 第一首《Garrotin》，根據Trapaga的說法是一種描述鬥牛士揮舞著鮮紅色旗幟觸怒、引 來鬥牛的舞蹈，因此要彈的莊重些，並且不要太快。 接著Trapaga提到要處理好這樣的西班牙音樂，裡面重要的故有節奏就要抓出來好好掌握 ，這樣彈奏起來才會有西班牙風味，以下面圖例前半紅色標示處第一小節第二拍後半的和 弦行進至第二小節第一拍的和弦為例， 這樣的節奏點都要強調，而且前面一個和弦要比第二個和弦大聲，不過並不是前大後小， 是兩個都要大聲，其中第一個要比第二個大聲。曲子裡一直重複同樣的例子，每個都要這 樣處理，例如上圖後第二小節第二拍後半的和弦行進至第三小節第一拍的和弦，以及下圖 第十一小節第二拍後半的和弦行進至第十二小節第一拍的和弦和其後第十三小節第二拍後 半的和弦行進至第十四小節第一拍的和弦、 第二十七小節第二拍後半的和弦行進至第二十八小節第一拍的和弦， 以及第四十二、四十三小節的第一拍。值得注意的是四十二、四十三小節這邊很容易因為 分句或音型的影響讓後面一個和弦彈的比前一個和弦大聲，這樣是不對的，前面一個和弦 還是要比後面一個和弦大聲才行。 另外Trapaga建議第一小節第二拍後半的和弦行進至第二小節第一拍的和弦的部分，指法 可以採用第一個和弦用中指m刷弦，中間的經過音F以勾音圓滑奏彈奏，同時將大拇指放置 在第五弦預備，其後第二小節第一拍再用大拇指p刷弦，這樣效果又好難度又簡單。 除了上述這樣的音型須要強調，Trapaga還提出另一種音型需要處理，以下圖第四十六、 四十八小節紅色標示處為例， 這種西班牙音樂特色的音型Trapaga建議第四音用staccato斷奏的方式彈奏，而第五音以 重音或拖一下的方式處理會更有味道，當然八十三和八十五小節也是同樣的處理。 另外Trapaga指出在下圖中第四小節到第五小節，以及同樣在五十八到五十九小節譜上音 階下面所出現的術語＂sonorite voilee sans pizzicato＂指的是"彈奏的效果"近似 pizzicato撥奏的效果(但不是用撥奏彈!)因此要用「暗」一點的音色較佳。 接著Trapaga講到，像下面圖例第十小節第一拍的前半這個和弦是Turina非常愛用的一個 和弦，彈奏時要去享受他，用柔的音色，並且拖一下，使音樂的效果更加良好， 當然同樣的第二十四小節第二拍前半的和弦也要用同樣的處理法。 另外在第二十三、二十四小節這邊，Trapaga建議第二十三小節第二拍後半的A音改用1指 在第四弦上彈奏，二十四小節第一拍的D音改用2指在第三弦彈奏，以避免大跳錯誤的可能 性，指法如下圖。 關於音樂基本方面，Trapaga提到在曲子中有許多需要強調的和弦、速度不慢的音階，或 是其他地方需要被注意，但是不能因此忽略了音的時值，要完整的彈滿，他舉出講習者該 注意的地方有下圖的第19小節和弦處 以及第四十一小節音階的最後一個音G(也就是預備接和弦的音)， 還有五十至五十二小節的四分音符泛音群。 最後還有兩處的指法建議，下圖是第六十、六十一小節原本的指法， Trapaga建議該兩個小節第二拍的後半兩音G用空弦彈奏，F用4指以搥音圓滑奏彈奏；當然 在第二拍的第二個音時，3指就要準備低音G的按弦動作了，如下圖例。 而倒數第四小節的指法，Trapaga建議降B用2指，還原A用1指，都在第六弦上彈奏；第三 音還原C則在第三弦上以2指彈奏，如下圖。 以上就是Miguel Trapaga關於《泰雷嘉讚歌》之《Garrotin》講習部分，小弟最後再把他 在Youtube上的彈奏PO出來給大家欣賞： http://tw.youtube.com/watch?v=uKtMoDaQMGw 現場示範總是好的，哈XD -- low-key is 低調 就是伴奏彈的是A Major 你只唱的到G# Major http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444 --

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