http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444/22488839 网志图文板 关於小弟受讲习的曲目，是大师Trapaga在前一天讲习会同样也有弹奏的Joaquin Turina - Homenaje a Tarrega Op.69(屠利纳：《泰雷嘉赞歌》)。老实说，听完演奏会小弟是胆 战心惊，因为Trapaga弹得相当好，诠释也相当合理，但与小弟的处理方法相当的不同， 当场深怕隔天会被怎样开肠剖肚……不过在小弟接受完讲习後，他的指导证实这些顾虑是 多余的。Trapaga能接受与他不同的诠释方法，而且很多指导切入的点同时也能奠基在小 弟的诠释逻辑上再做改善。以这样来说，Trapaga真的是一位相当棒的指导者！ 一开始，Trapaga先对《泰雷嘉赞歌》这样的曲子作解释，曲子的来由为：吉他大师 Segovia当时为了向已故的西班牙吉他乐圣泰雷嘉致敬，纷纷向当时与他关系友好的作曲 家们邀曲，当然这些作曲家也写作了优秀的作品，包括今日弹奏的Turina，或是墨西哥的 Ponce等，只是虽然标题用了” 泰雷嘉赞歌”，但是这些作品的内容跟泰雷嘉一点关系也 没有。听到这里小弟恍然大悟，想到之前某一本音乐书这样介绍Turina的《泰雷嘉赞歌》 ：「这是为了赞颂近代吉他音乐之父泰雷嘉而写的乐曲。曲中便驱使了拨奏(Pizzicato) 、滑奏(Portamento)等泰雷嘉所建立的手法。」当时觉得很奇怪，因为拨奏与滑奏这两种 吉他技法的开发应早於泰雷嘉才是，而作曲家又对吉他技法不会太了解，不太可能会有意 想要用这些技法。这次经由Trapaga的解说，加上上次Thomas也有提到类似的问题，应该 可以对《泰雷嘉赞歌》最这样的理解： 1.拨奏、滑奏的弹奏指示可能是Segovia在编定时所添加的，并不一定是作曲家Turina的 原意；2.《泰雷嘉赞歌》与其他Turina所创作的吉他音乐一样，都是在小规模的音乐中发 挥了相当棒的Turina音乐特性与吉他性能，跟泰雷嘉没有直接的关系；3.刚刚小弟提到的 那本书在看标题说故事，而且可能很多书都是这样的。 关於Turina《泰雷嘉赞歌》这首乐曲，其分别由《Garrotin》和《Soleares》两首短曲所 组成，两者皆是取自佛朗明哥音乐的乐种。 第一首《Garrotin》，根据Trapaga的说法是一种描述斗牛士挥舞着鲜红色旗帜触怒、引 来斗牛的舞蹈，因此要弹的庄重些，并且不要太快。 接着Trapaga提到要处理好这样的西班牙音乐，里面重要的故有节奏就要抓出来好好掌握 ，这样弹奏起来才会有西班牙风味，以下面图例前半红色标示处第一小节第二拍後半的和 弦行进至第二小节第一拍的和弦为例， 这样的节奏点都要强调，而且前面一个和弦要比第二个和弦大声，不过并不是前大後小， 是两个都要大声，其中第一个要比第二个大声。曲子里一直重复同样的例子，每个都要这 样处理，例如上图後第二小节第二拍後半的和弦行进至第三小节第一拍的和弦，以及下图 第十一小节第二拍後半的和弦行进至第十二小节第一拍的和弦和其後第十三小节第二拍後 半的和弦行进至第十四小节第一拍的和弦、 第二十七小节第二拍後半的和弦行进至第二十八小节第一拍的和弦， 以及第四十二、四十三小节的第一拍。值得注意的是四十二、四十三小节这边很容易因为 分句或音型的影响让後面一个和弦弹的比前一个和弦大声，这样是不对的，前面一个和弦 还是要比後面一个和弦大声才行。 另外Trapaga建议第一小节第二拍後半的和弦行进至第二小节第一拍的和弦的部分，指法 可以采用第一个和弦用中指m刷弦，中间的经过音F以勾音圆滑奏弹奏，同时将大拇指放置 在第五弦预备，其後第二小节第一拍再用大拇指p刷弦，这样效果又好难度又简单。 除了上述这样的音型须要强调，Trapaga还提出另一种音型需要处理，以下图第四十六、 四十八小节红色标示处为例， 这种西班牙音乐特色的音型Trapaga建议第四音用staccato断奏的方式弹奏，而第五音以 重音或拖一下的方式处理会更有味道，当然八十三和八十五小节也是同样的处理。 另外Trapaga指出在下图中第四小节到第五小节，以及同样在五十八到五十九小节谱上音 阶下面所出现的术语＂sonorite voilee sans pizzicato＂指的是"弹奏的效果"近似 pizzicato拨奏的效果(但不是用拨奏弹!)因此要用「暗」一点的音色较佳。 接着Trapaga讲到，像下面图例第十小节第一拍的前半这个和弦是Turina非常爱用的一个 和弦，弹奏时要去享受他，用柔的音色，并且拖一下，使音乐的效果更加良好， 当然同样的第二十四小节第二拍前半的和弦也要用同样的处理法。 另外在第二十三、二十四小节这边，Trapaga建议第二十三小节第二拍後半的A音改用1指 在第四弦上弹奏，二十四小节第一拍的D音改用2指在第三弦弹奏，以避免大跳错误的可能 性，指法如下图。 关於音乐基本方面，Trapaga提到在曲子中有许多需要强调的和弦、速度不慢的音阶，或 是其他地方需要被注意，但是不能因此忽略了音的时值，要完整的弹满，他举出讲习者该 注意的地方有下图的第19小节和弦处 以及第四十一小节音阶的最後一个音G(也就是预备接和弦的音)， 还有五十至五十二小节的四分音符泛音群。 最後还有两处的指法建议，下图是第六十、六十一小节原本的指法， Trapaga建议该两个小节第二拍的後半两音G用空弦弹奏，F用4指以搥音圆滑奏弹奏；当然 在第二拍的第二个音时，3指就要准备低音G的按弦动作了，如下图例。 而倒数第四小节的指法，Trapaga建议降B用2指，还原A用1指，都在第六弦上弹奏；第三 音还原C则在第三弦上以2指弹奏，如下图。 以上就是Miguel Trapaga关於《泰雷嘉赞歌》之《Garrotin》讲习部分，小弟最後再把他 在Youtube上的弹奏PO出来给大家欣赏： http://tw.youtube.com/watch?v=uKtMoDaQMGw 现场示范总是好的，哈XD -- low-key is 低调 就是伴奏弹的是A Major 你只唱的到G# Major http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.214.183