※ [本文轉錄自 NTU06DFLL 看板] 作者: sophia0603 (sophia) 看板: NTU06DFLL 標題: [公告] 外文系學術演講 時間: Mon Oct 8 00:20:53 2007 華語歌舞片的四個女人 演講人：葉月瑜副教授（香港浸會大學電影電視系） 主持人：沈曉茵副教授（國立臺灣大學外文系） 時間：2007年11月6日週二上午10:00-12:00 地點：臺大文學院二樓院會議室 ◎葉月瑜現任香港浸會大學電影電視系副教授，著有Taiwan Film Directors: A Treasure Island（Columbia UP, 2005), Chinese-Language Film: Historiography, Poetics, Politics (University of Hawai'i UP, 2005, 此書獲美國圖書館學會刊物《 Choice》選為「二零零五年最傑出學術著作」之一), East Asian Screen Industries（ 將於2008出版）等，論文發表於Cinema Journal、Film Quarterly, Postscript, International Journal of Cultural Studies, Modern Chinese Literature and Culture, Historical Journal of Radio, Film and Television等期刊，以及幾本有關 亞洲電影、流行文化和電影音樂的文集。 摘要： 從第一部完成於上海的有聲電影「歌女紅牡丹」（張石川，1931），到充滿寶萊塢式華 麗歌舞的「如果愛」（陳可辛，2005），過去七十年間兩岸三地已製作了數百部歌舞片形 式的電影，其中有直接對好萊塢範例的仿效，也有改創自京劇的奢豔演出，以及介於這當 中多面向的揉雜變化。鑑於此多樣性，若僅以「歌舞」的標準來嚴格定義華語歌舞片有失 公允。因此，容我以更寬鬆的標準介紹華語歌舞片，並指出能明顯反映其中趨勢與歷史發 展的代表性角色。此篇論文介紹四位演歌舞演出女性角色：歌女，曼波女郎，戲曲女伶以 及阿歌歌女郎。據此方能賦予華語歌舞片歷史鮮明的影像、敘事與聲音。 首先，凸顯歌舞片中的性別獨特性——偏好以女性表演者作為主角以吸引觀眾，因而展示 了此類型長久以來對性別政治的著墨迷戀，包含對女性與女性主義的同情與反對。本文處 理方式也連結歌舞片與流行音樂，以及錄音工業和明星論述。這三個關鍵有助於將華語歌 舞片重新納入二十世紀初華語娛樂產業的版圖中。 --

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